石雕雕刻技术及其制作工艺详解（二）

石雕的制作工艺涉及到多种步骤，其中最主要的是细节设计、模具制作、石头切割、雕刻、砂光、上色等。首先，石雕雕刻师需要按照客户的要求设计出细节，然后根据设计图纸制作模具，再将石头切成指定尺寸和形状，然后根据模具进行雕刻，将石头雕刻出精美的图案，最后经过砂光和上色等工艺即可制作出精美的石雕作品。值得一提的是，石雕雕刻师需要具备丰富的技术经验，才能制作出精美的石雕作品。粗加工，挖空的子类是一种特殊类型的准备工作，通常在采石场对船只，盆地，特别是石棺箱进行。

这个过程通常用点凿完成，但是对于大空间，可能已经使用了采石场镐。石棺的空心几乎总是在采石场进行，因为它几乎减重了一半。在石棺内部，无论是在采石场还是在那些使用它们的地方，都可以看到这一过程的明显痕迹。粗加工后，雕刻师通常会开始为表格添加更多定义，仍然可以相对快速地工作。由于雕刻师直接从粗加工到更精细的成型，因此通常会完全忽略这一阶段的工作。这种粗糙的成型是用尖凿，牙凿，扁凿或圆形凿子完成的。

在建筑元素和一些旨在用平凿精细加工或用锉刀或磨料平滑的浮雕上，这种第一阶段的成形通常用尖凿很快完成。在Aphrodisias的石棺上，胸前的一排数字几乎完全由尖凿形成，在这种情况下，工具使用得非常小心但靠近垂直方向。在另一个石棺上描绘了五个站在拱形壁龛中的人物，这些人物的姿势和装扮也被模仿了这一点。这不是限于Aphrodisias的做法，因为Ostia的两个石棺显示。

在这两个例子中，该点用于在用扁平凿子完成之前粗略地模拟这些图形。但是，一般来说，粗加工后的精细成型的初始阶段是用牙齿或扁平凿子完成的。在Aphrodisias的Sebasteion上，牙凿主要用于这个过程，包括浮雕和柱子的凹槽。在马尔马拉阿达斯的Prokonnesian采石场发现的皇帝的部分完成的雕像上使用了相同的牙齿凿子这一阶段工作的目的是确定图形的形状，留下一个可以用平凿轻松平滑和细节的表面。

牙凿设计为粗糙和精细雕刻之间的中间工具，非常适合这项任务。事实上，很久以后，牙凿也被用于奥维多大教堂浮雕的粗糙塑造，尽管在这种情况下，雕刻师在这个工具和小雕塑家的镐之间交替。粗糙塑形的初始阶段留下的痕迹只能在这些古迹上看到，因为它们只留下部分完成。相比之下，罗马的大多数古迹都更精细地完成，因此很难计算出一系列工具。然而，图拉真柱外部的几个部分表明粗糙的凿子是用扁平凿子进行的，实际上很可能没有与负责的雕刻师进行更精细的塑造。

在这座纪念碑外部的大面积区域看不到齿凿的痕迹，但该工具肯定在雕刻师的曲目中，因为它的标记出现在柱轴的内部。这是对计划形式的仔细定义，通常使用扁平凿子进行，但有时使用圆形或齿形凿子。许多关于罗马浮雕的数字从未在这个阶段之外被雕刻过，这可能会在粗加工之后或者可能作为粗糙塑形的中间阶段。只有偶尔在罗马时期使用的是用于精细塑造的牙齿凿子，尽管这是米开朗基罗的一种青睐技术，其中许多雕刻在其表面留下了清晰的牙齿凿痕。

Aphrodisias的Sebasteion是不寻常的，因为牙齿凿子偶尔用于精细塑造它，但即使在这种情况下，大部分工作都是用扁凿或圆形凿子完成的。当需要特别起伏或粗糙的纹理时，具有弯曲末端的圆形是一种流行的选择。在罗马的图拉真柱和其他古迹上，这种工具经常用于在树上雕刻树叶或树皮，有时用于水或头发。精细塑造的子类别是细节，其涉及雕刻为视觉效果挑选出的形式的特定细节。

细节可能包括增加面部特征，帷幔或头发的深度，使用钻头，然后使用窜槽工具或使用扁凿的角来装饰盔甲或在衣服，头发或胡须上添加图案。可以突出许多示例，其中扁平凿子用于将装饰切割成已经完成的表面的表面。这通常是在服装上进行的，特别是在链式邮件或装饰盾牌上，以及图拉真柱上的背景结构上。其他例子可以在君士坦丁凯旋门上找到，包括Trajanic和Constantinian浮雕。

在后来的肖像画中，特别是从公元3世纪开始，扁凿的角落也被用来以印象派的方式切割留茬或短发的线条。为了详细说明所需的深度，例如鼻孔，耳朵和眼睛中的孔或者帷幔中的凹槽，罗马时期最受欢迎的工具组合是钻头，然后是狭窄的扁凿或窜槽工具。在建筑装饰方面，这种工具的组合特别用于树叶，科林斯式大写字母或成型线。在浮雕雕塑中，钻孔通常出现在帷幔的褶皱中，并勾勒出复杂的形状，如花环的果实和叶子，如Aphrodisias的许多石棺，或树上的叶子，如图拉真柱和康斯坦丁拱门一样。

在其他情况下，钻头仅用于创建单个孔，用于向区域添加深度，从而增加阴影或创建特定图案。在Sebasteion的浮雕上，Gaius和Lucius的眼角和嘴角都使用了单个钻孔。在MarcusAurelius的专栏中，钻孔用于创建链邮件的纹理。在某些地方，钻孔用于指示头发线条并增加卷发的深度。罗马浮雕的一个共同特征是在平坦的背景下围绕数字和其他细节的轮廓。在浮雕方面，重要的是数字或其他主题从背景中脱颖而出，并且这些轮廓通常刻在它们周围，或者至少是它们的一部分。这种做法在图拉真专栏中得到了有限的证明，但在后来的马库斯·奥勒留（MarcusAurelius）专栏中更为明显，其中大量的数字需要彼此区分才能清晰可辨。

在描绘Ephesos英雄场景的浮雕上可以找到一种极端形式的轮廓，其中所有的图形都被深刻地描绘出来以将它们与岩石背景分开。在这种情况下，钻头可能已经被用于实现相当大的深度。到目前为止所讨论的所有过程（除了平方）都旨在塑造特定的形状，但也必须雕刻平坦的表面。这里的平整被定义为表面的粗加工以提供平坦的光洁度而不是光滑的光洁度。粗糙墙壁上的方石块可以在所有侧面上变平而不会被平滑，并且通常隐藏在视野之外的浮雕板的底部简单地变平。

即使在像罗马的提图斯拱门或贝内文托的图拉真拱门这样的大型华丽古迹上，未修饰的表面通常也相当平坦而不是平滑。在这两种结构上，通道主浮雕板下方的表面都用牙凿加工。维斯帕西安神庙的穹顶块的幸存的原始筋膜也用牙凿扁平化。在罗马，浮雕的背景通常比这个状态更平滑，但在Aphrodisias，这些区域通常用牙凿粗略地变平。这导致了令人惊讶的粗糙纹理，图形的光滑表面突出，显然是一种刻意的风格选择。

在英国，以及软石灰岩和砂岩是雕塑的常用材料的其他区域，平坦的表面通常用宽扁凿，所谓的成群或摇枕，或有时是平头轴。在罗马时期，以平坦区域或更复杂的形式平滑，以各种方式实现。有时需要仔细的扁平凿子，但在大多数情况下，使用锉刀，有时甚至是刮刀。事实上，拉平是石雕上罗马浮雕的最常见饰面，特别是在帷幔和人物的肉体上。在罗马的大多数主要帝国古迹以及其他地方的大规模公共救济中都可以发现玷污痕迹，例如Aphrodisias的Sebasteion。

它在罗马的图拉真专栏和贝内文托的图拉真拱门的这些地区得到了系统的使用。锉刀还用于在Aphrodisias的Sebasteion上平滑皮肤表面，但实际上在这些区域发现了一系列饰面：一些图形用扁平凿子或圆形凿子处理，另一些用粗糙的凿子留下，一对是用磨料抛光。一般来说，图拉真柱的背景是扁平的凿，但有一些区域是粗糙的。刮刀的标记也出现在各种罗马古迹上，尤其是AraPacis和Trajan柱。

在AraPacis上，人们一直认为刮刀痕迹是后期奥古斯都修复的标志，但是在奥古斯都以前的雕塑上发现了刮痕，所以没有理由认为它的使用已经晚了。到目前为止所讨论的所有雕刻过程都可以通过少量工具完成，并由大多数雕刻师完成。然而，进一步的精加工水平，尤其是抛光和涂漆，需要不同的设备，并且在整个历史中，通常由专业工匠进行。抛光不同于平滑，因为它不是用凿子或锉刀完成的，而是涉及磨石或粉末。有不同的抛光级别，从基本的哑光到极高的光泽度，需要逐渐更精细的磨料才能达到。

例如，可以通过在石雕表面上摩擦金刚砂，砂岩或浮石来实现哑光抛光，通常用水来帮助润滑该过程。然后可以通过使用更细的物质来实现更高等级的抛光，例如沙子，烧焦和压碎的动物骨头与水混合成糊状物。只有某些宝石可以抛光，其中包括石雕，各种硬质石雕和斑岩，以及某些类型的石灰石。哑光抛光在高品质的罗马雕塑中很常见，并且还发现了高光泽的饰面，尽管这些在古代作品中比在巴洛克和现代雕塑上更为罕见。光泽抛光通常仅限于高级肖像，无论是皇帝还是精英成员。

Capitoline博物馆中女人的Flavian或早期Trajanic肖像就是一个很好的例子，但应该指出的是，古代波兰人的真实性无法得到证实-有时会在巴洛克时期的古代雕像中加入波兰语。在像Aphrodisias这样的地方，抛光的真正古代可以更容易地验证，因为这里的大多数雕像最近被挖掘出来。因此，来自哈德良浴场的女神头上的抛光肯定是罗马人。

在罗马的大多数主要帝国纪念碑上，使用扁凿或锉刀将最后的饰面水平应用到石头上。然而，在Aphrodisias，Sebasteion的部分与磨料一起使用以产生哑光抛光。抛光是一个耗时的过程，并且在后古董时期，经常转向使用蜡来摩擦石头表面的捷径。随着时间的推移，这种蜡的表面往往会变色，这解释了在罗马的博物馆藏品或教堂中的石棺和雕像上常见的黄色色调。铭文是许多罗马古迹的共同特征，用于记录为他们付钱的人，他们被竖立的场合，他们描绘的东西和他们的约会。

一旦纪念碑上的所有其他雕刻完成，铭文的添加通常是一个工作阶段。信件雕刻师有时是专业工匠，但如果他们接受过培训，这项工作也可以由普通的雕刻师完成。有时将这些雕刻在浮雕上，以识别所代表的人物或其他主题。在其他场合，发现了小铭文或涂鸦，其功能与纪念碑立面上的铭文完全不同。例如，在皇家监督下在采石场提取的原始块上可以找到匆匆组成的例子。这些记录了负责采石的个体，它来自采石场和日期（由当年领事的名字给出）。这些铭文是广泛的会计系统的一部分，证明了一些变化，至多是受到非常控制的采石场。

事实上，大多数人都被雕刻师或建筑师用来标记应该放置的块或者它们的用途。有时涂鸦被证明是现代意义上的实际涂鸦，闲置的涂鸦或无聊的人的名字;游戏板在罗马城市很常见，特别是在公共空间的铺设上。在罗马和其他地方的大型纪念碑上，也使用了金属字母，插入建筑物的外墙，以构成主要的专用铭文。这些金属字母很少存活，但它们留下的痕迹仍然可以在这些纪念碑上看到并重建其内容。在罗马时期以及早期的古典和古代时期制作的大部分雕塑都被画上了。

很少有这种油漆能够存活下来，即使肉眼仍能看到它，很明显古老的颜料会迅速恶化。最近，通过开发一系列新的分析技术，化学，物理和摄影，对雕像的绘画进行了研究。这些颜料可用于识别哪些颜料不再可见，并开始显示罗马雕塑绘画非常复杂。使用一系列矿物质，研磨并混合在一起形成一系列颜料，然后与各种粘合剂结合，帮助它们粘附在石头上，从而获得了广泛的颜色调色板。在众多着名的罗马雕像的细节上可以看到油漆痕迹，也许最着名的是PrimaPortaAugustus。

涂料残留物倾向于在衣服或头发的深槽中存活，在那里它们被保护免受风化。Aphrodisias的HadrianicBaths在女神的头发上涂上了红褐色，她的瞳孔和虹膜也被涂上了。在Ephesos的一位年轻男性的雕像上可以看到类似的色彩。可能来自Aphrodisias的HadrianicBaths并且现在位于哥本哈根的NyCarlsbergGlyptotek的女性头部已经过仔细分析，作为TrackingColor项目的一部分工作。

在这尊雕像的头发上，发现了一层炭黑基层，其上面涂有红色涂料，还有一些烫金。使用了几种红色，一种由赭石，棕土，铅和铜制成，另一种也包括朱砂。VIL成像技术还识别出头发中的埃及蓝散射颗粒，表明使用了一系列色调和色调。雕像的嘴唇被漆成红色并仔细遮蔽，而脸部的皮肤似乎使用复杂的颜料混合物进行了轻微的肉色调。TrackingColor项目的工作也表明，即使是高光泽抛光的石雕雕像表面也被涂上了。其中一个例子是年轻的皇家王子GaiusJuliusVerusMaximus的头，日期为公元235-8年，在NyCarlsbergGlyptotek。

这个图的皮肤被抛光到高光泽，最近的分析表明，它被涂上了由红色，黄色甚至蓝色颜料组成的肤色。确切地说，为什么在绘画之前皮肤表面已被抛光尚未确定，但负责的研究人员提出，这种抛光可能有助于提高最终作品的光度，他们希望通过实验测试这一理论。到目前为止，罗马时期建筑元素的绘画工作还很少，尽管StephanZink对阿波罗神庙的研究表明了这一系列研究的潜力。

越来越多的罗马雕刻品的证据，无论是雕塑还是建筑，都表明大多数（如果不是全部的话）石头作品都被涂上了。然而，这并不是罗马艺术家使用其他媒体来活跃他们作品的唯一方式。一种特殊的雕塑，称为chryselephantine，一起使用黄金和象牙。某些雕像，称为acrolithic，有木头制成的身体，只有他们的头部，手臂和腿部在石头上，而彩色石雕与白色大理石结合使用，以创造精美的装饰性合奏。在罗马肖像画中可以找到添加金属首饰，皇冠或太阳光线的孔，特别是那些描绘皇帝或希腊国王的人。这座纪念碑上的众多人物被描绘为用空手打木头或砍伐木头，并在其中一些手中钻孔，以及金属痕迹，表明它们本来应该配备金属武器。这种金属制品的加入显然是第二阶段的工作，也许是在绘画之后，对责任人的指示似乎与给雕刻师的指示不同。

这些武器与纪念碑上的着色相结合，可能有助于其易读性或至少其整体装饰效果。为什么实际插入的计划金属附件很少，目前还不清楚，但可能会感觉到太多的武器会分散注意力，甚至会掩盖过多的浮雕。因此，采石在雕刻之前进行，并且在表面处理之前进行粗糙雕刻。通常在罗马时期，在运输之前，在采石场附近进行粗加工，有时也进行粗加工，在靠近使用物体的地方进行更精细的雕刻。

然而，有时候，在采石场也可以进行更详细的雕刻，如马尔马拉阿达斯的帝国雕像所示？即使在建筑工地上，也可以在不同的工作阶段进行灵活处理。我们数据集中的许多物体，实际上是大多数现存的雕刻罗马人工制品，最初是较大的多部分纪念碑的一部分。对于主要公共古迹的浮雕尤其如此，例如Aphrodisias的Sebasteion，Titus拱门或罗马的Trajan专栏。至少在这些纪念碑上雕刻的最后阶段及其构成元素-浮雕以及建筑元素-都将在建筑工地上完成，因此必须适应更广泛的建筑项目。

块可以到达不工作，形状刚好足以允许它们放置在结构上然后完全完成，在大多数情况下，雕刻师在脚手架上工作。由于难以确保装饰在街区之间不间断地通过，因此可以想象这两个系统之间的妥协，即雕刻师在地面上完成大部分工作，但沿着任何街区的边缘留下一条粗糙的石头并且连续装饰然后可以雕刻到位。随着结构工作的进展和雕刻师适应新的需求，采用的解决方案可能在项目过程中有所不同。

当物体是一个独立的元素，就像一个大都市，那么在地面上工作对于雕刻师来说通常更容易。如果它必须竖立以便建筑物可以进展，那么它必须已经完成到位，并且雕刻师几乎无法做到这一点。然而，通过多个块的更复杂的雕刻可能总是更容易完成，因此雕刻师不必担心在块之间排列细节或担心会对块的边缘造成损坏。仔细检查整个街区的雕刻，可以深入了解这些方法中最常见的方法。这是罗克韦尔为图拉真专栏和贝克曼为马库斯奥雷利乌斯专栏所做的。

在这两种情况下，这些作者认为，这些纪念碑上的浮雕的雕刻是在适当的位置进行的，因为设计的细节在没有干扰的情况下穿过柱鼓之间的接合处，并且没有做出任何努力来避免覆盖这些划分的精细细节。此外，他们认为雕刻师从各自的轴的底部到顶部工作，因为每个螺旋上的装饰似乎对下面螺旋上的装饰作出响应。来自罗马和意大利其他古迹的证据表明，这是一种常见的做法。在提图斯拱门上，通道内部的主要浮雕被雕刻在多个大块上。

同时，在拱门的拱腹中描绘提图斯神化的场景至少被划分为五个街区。理论上，所有这些装饰都可以雕刻在地面上，在块的边缘留下粗糙的石块，以便在适当的位置进行整理，以确保装饰的细节在这些接合处正确排列。然而，在这些情况下，人们会期望以这样的方式规划设计，使得诸如人物头部或其精巧的手之类的关键细节远离块边缘。实际上，由于整个纪念碑由各种尺寸的块组成，有时甚至是形状，因此在任何装饰性雕刻开始之前，结构似乎很可能是建造的。

从类似的纪念碑中可以得出类似的结论，尤其是贝内文托的图拉真拱门。在Aphrodisias的几个纪念碑上可以看到替代方法。来自南集市的面具和花环饰带似乎主要在地面上雕刻，然后才被放置到位。在这种情况下，完成花环的雕刻师和完成面具的其他人之间的工作明显不同，因为他们之间的完成差别很大。然而，这个带状饰物的几个块似乎也沿着一端或两端具有粗糙的边缘，这看起来非常像要完成的区域，此时雕刻者可以确保各种图案的排列令人满意。

Sebasteion的着名浮雕也可以在地面上大部分完成，因为它们被雕刻在单个街区上。然而，在这种情况下，雕刻这些浮雕的地方取决于项目其余部分的进展速度。Sebasteion面板构建在构成复合体的平行端口的建筑框架中。换句话说，在第二层和第三层的工作进行之前，必须将第一层的面板放置到位无论这些砌块是否插入纪念碑部分或完全雕刻，它们也必须固定到位，这是施工过程的关键部分。在罗马时期，大型纪念碑中的大多数石块都使用金属夹和销钉的组合固定在邻居身上。

通常使用铁夹具但是倾向于包裹在铅中以防止它们生锈，然后置于熔融铅中以将它们保持在适当位置。通向夹具插座的小通道是罗马古迹的常见特征，用于将熔融铅注入或排出铁夹具周围的空隙。金属夹子和别针也被用在雕像上，将不同的石块和石棺拼接在一起，将盖子固定到位并防止其内容物被抢劫。在后期，这些金属夹具和销钉经常被寻找金属回收的人们移除。因此，罗马和其他城市的大多数主要罗马古迹都被深凿覆盖，其中金属配件已被拆除。很少有主要的罗马古迹，特别是那些位于主要城市的古迹，都是从古代未受影响中幸存下来的。在整个古后时期，人们都需要能够燃烧制造石灰的金属和材料，特别是石雕和石灰石。

罗马论坛罗马宫的许多古迹都被拆除或剥去了他们的石雕以满足这种需求，其他地方也有同样的命运结构。Aphrodisias保存得如此完好的原因之一是该城市从未以任何重要的方式重新定居，这种现场回收仍然有限。除了用于回收的材料的清除之外，罗马纪念碑的石块，雕刻或其他材料经常被用于在其他结构中重复使用。这是整个罗马时期本身的一种做法，因为翻新和拆除项目产生了可挽救的材料，但它在晚古时期和后来尤为普遍。意大利中部许多最大的中世纪建筑几乎完全是用古代建筑物中的材料制成的。

奥维多大教堂的外观几乎完全是由重复使用的古代石雕砌成的，许多都是为此目的而从罗马和奥斯蒂亚带来的。采用了各种各样的块尺寸，包括之前已明确列出的一些块尺寸。来自奥维多当地采石场的新采石一般仅限于外墙背后的结构用途。在Aphrodisias，一些石棺在奥斯曼时期被用作葡萄发酵的容器，以制作pekmez，一种糖蜜。卡比托利欧博物馆藏品中的一个有趣的石棺有早期修复尝试的痕迹，可能早在十四世纪就可以实现。这个石棺上的几个人物，描绘了Meleager狩猎野猪，显然已经受损，并试图修复它们。

胸部中间的一个女性形象增加了一个新面孔，右端的裸体男性形象重新雕刻了他的整个头部。因此，也可以模仿这些地区的原始钻孔，为狗增加了钻孔。可以在许多古迹上识别出可以追溯到中世纪和早期现代时期的大型金属夹具。这些包括大型结构，如MarcusAurelius柱，以及较小的雕像和石棺，它们在重新使用时进行了修复。这座拱门建于中世纪时期赤素人家族的强化宫殿中，这有助于保护其中央区域。

在十九世纪早期，这座宫殿被拆除，并试图在1817年由拉斐尔·斯特恩和1821年的朱塞佩·瓦拉迪尔将拱门恢复到原始状态。石灰华将它们与原始的白色石雕区分开来，这是对当今修复工程中仍然采用的材料的刻意区分。除了这种大规模的重建项目，许多雕像和浮雕，特别是在罗马，已经更加巧妙地恢复。替换鼻子，手或其他突出的细节是常见的添加，而无花果叶通常被添加，尤其是在欧洲收藏，以掩盖生殖器。这种恢复在整个十八和十九世纪都得到了广泛的应用，但最近许多后来的替代品已从罗马古迹中删除。

这项活动留下的痕迹在AraPacis上尤为明显，其中大部分后来的添加物在二十世纪末被移除，并且附着它们的针孔填满了。正如罗克韦尔所说，“方法是石匠应用的框架，以便组织工作过程......[他们]帮助石匠到达成品。”一个项目，无论是建造纪念碑还是雕刻雕塑，需要提前计划好的结构，以确保其正确完成。可以从幸存的证据中读取或推断出工作流程的组织，并且可以提出一系列动作，无论是一般的还是高度特定的。然而，这应该考虑到制造过程中每个不同阶段可获得的各种方法，这些方法是由所涉及的个人或需要解决的问题实现的，这两种方法都可以通过时间和方式进一步修改。

认识到这些差异并从中推断出数据对于理解宏观和微观层面的石雕加工至关重要。为了准确评估工作组织中的这种多样性，接下来的文章集中在罗马和罗马各省的一系列特定纪念碑上。在最后的文章中，然后更详细地考虑参与这个过程的个人，以便在大型纪念碑的制作和艺术家-工匠的角色之间取得平衡。