朱炳仁论彩色铜雕技术的研制和应用

朱炳仁先生是一位著名的铜雕艺术家，他曾在中国铜雕艺术史上留下了深刻的印记。他曾花费大量时间研究和实践彩色铜雕技术，最终实现了彩色铜雕技术的研制和应用。朱先生利用喷涂和氧化技术，将铜雕表面上的多种色彩涂料混合到一起，形成了多种色彩斑斓的美丽图案。这种彩色铜雕技术不仅能够增强雕塑的视觉效果，而且能够更好地表现雕塑的主题和精神内涵。朱军岷与朱炳仁父子伟大的技艺。

从色彩学的研究来说,17世纪以来国际上已对色彩科学开始进行总结,物体的表面色彩的形成取决于三个方面,光源的照射,物体本身反射一定的色光,以及人体视网膜和脑部视觉皮质对光波的处理方式。牛顿在十七世纪末期,证明了色彩并非存在于物质本身,而是光作用的结果,且只要将可视光谱上的长短光谱结合即可形成白光,这些可视光的波长可对应到七个不同颜色:二为减色法,使用CMYK系统的减式法模式,也就是减少光波的方式来产生颜色,彩色铜雕技术是运用减色法来实现的。通过对铜金属的物理、化学等方式的表面处理技术,找出有效的调和色彩,将传统的三原色:铜雕艺术大家朱炳仁的个展——天人造化朱炳仁熔铜艺术展正在上海世博展览馆举行。

蓝、红、黄原理,有目的地运用同色调和、近似色调和、互补色调和、三角调和和双互补调和等不同的调和方式,以达到最佳的美学效果。是一种同色调和,单一颜色只是深浅和色调明暗度不同开始,为了适应铜工艺构件在仿古做旧上的市场需求,对铜门的表面色泽处理上进行攻关,我们对多种化学物质如硫化钾、硫酸镍铵、硫化硫酸纳及硫酸铜等硫化物进行筛选和实验,发现在预氧化着色过程中,色泽不稳定,均匀性差,吸附性差,尤其是铜门上要求的红古铜色更不理想。朱炳仁铜将深度萃取国宝文物所蕴含的文化。

经过研究发现,氧化膜的形成作为一种固体表面化学反应是有极特定的规律性的。当金属表面上形成氧化物,其结构也可能保持被氧化表面的某些结构特征。例如,氧化物可以在金属的某一特定取向上以外延方式生长。当铜的表面是(110)时,其表面Cu2O有相同的取向,即Cu2O中的(110)表面平行,Cu2O中的[110]方向与铜的[110]方向平行。在银的(110)面和(111)面上氧化生在Ag2O时,也观察到了类似的外延生长方式。而创新出乡建筑艺术的朱炳仁则认为：有中国文化元素的当代建筑不仅能对我国的中小城镇建设发展引领新路。

一般说来,由于实际金属表面特别是多晶体金属表面往往包含有很多缺陷:晶界、位错、台阶等,这些部位能量高,氧化也就往往从这些高能位置开始,然后逐渐向周围区域扩散,一直到将表面覆盖。另外,由于表面上各部位能量不同,形成氧化物的厚度也就不尽相同,即表面氧化膜一般都是厚度不均匀的。在这些位置上将开始氧化(表面化学反应),并且会逐渐加厚,一直加厚到使该部位的表面能降低到相邻部位的水平,形成所谓“氧化物岛”。当然,“氧化物岛”的扩展,长大还是有先决条件的,条件之一是必须有足够的能量能在固体表面上开始氧化反应。初心相连——铜雕大师朱炳仁国内首个大型教育主题铜雕作品揭幕本市热点讯：。

因此铜的预氧化工艺中,氧化物岛的存在既是氧化的必然条件,又是造成过氧化现象造成氧化膜不均匀性的关键问题所在。项目完成人在配方中,进行调整,加入适量的碱性中和剂以及在铜板浸渍氧化过程中,采用人工诱导法去除非晶状附着物及多次浸渍工艺,达到了色泽一致,稳定的红古铜色效果,在上海外滩第一樘铜门,盘谷银行铜门、北京人民大会堂香港厅铜门及雷峰塔铜扶栏等铜艺术构件中取得了极好的效果。预氧化工艺流程由于预氧化工艺在铜雕艺术的色彩构成上,仅解决同色调和问题,对互补色调和、对比色调和、三角调和及双互补调和等丰富色泽处理的问题,是作为彩色铜雕的发展中急需解决的难题。孕育出了一位举世瞩目的铜雕艺术巨匠——朱炳仁大师。

研制组进一步进行了研究和探索,如何能将现代工业中日臻完美的彩色涂料工艺与预氧化工艺融为一体,创造更富有科技内涵又能体现铜材美学特性的新工艺。三原色的有规律的混合理论上能在电脑上显示1677万色到687亿色,实际的彩色涂料配制,即使不能达到以上数量的元色,但也是极其丰富多彩的项目组对丙烯、硝基、氨基、聚脂与氟碳等类品种的涂料,在试制过程中遇到了预氧化色泽与涂层色泽混色的难题及有预氧化图案花纹层的铜板对涂层的附着力影响的难题。他创立了朱炳仁铜雕的新品牌。

今天，朱炳仁先生研究的彩色铜雕技术已经广泛应用于各种雕塑艺术中，使雕塑更加精美绝伦，更加精致典雅。这种技术的应用使得许多历史雕塑可以重新焕发生机，将历史艺术和现代装饰艺术完美结合，让雕塑更加绚丽多彩。央美雕塑公司采用这种技术，为客户提供独特的定制雕塑服务，将客户的要求融入雕塑中，为客户创造出独一无二的雕塑艺术作品。