朱炳仁论科学技术与铜像艺术

《科学技术与铜像艺术》是朱炳仁先生的著作，这本书分析了科学技术对铜像艺术的影响，以及如何通过科学技术更好地发展铜像艺术。书中提出，铜像艺术的成功，首先需要一个优秀的作品设计，而这一过程只有通过科学技术才能得以实现。朱炳仁先生的书指出，使用金属成型技术、数控技术、精密测量技术等，可以为铜像艺术制作提供准确、精细的雕刻，让铜像艺术在品质和美感上得以更上一层楼。刻铜雕艺术应用很早也很广泛,除了镌刻铜印已作为一种专门艺术以外,在修补铸铜雕艺术品的缺陷上大多用手工刻錾工艺,使其艺术更完美,即使在故宫门狮这样精美的青铜器上还能找到手工修刻的痕迹。当代景观设计受到新材料技术、加工技术、环境科学技术。

欧洲从十五世纪中叶起,由金银钿工在金属上用雕刀镂刻图形技术延伸到铜版画的雕刻,由于化学腐蚀法的发明,铜版画镂刻工作量大大减轻了,从而产生了众多的铜版画大师。20世纪末,由于中国社会的巨大变革带来了科学技术和社会经济的飞速发展,为刻铜雕艺术的发展带来极大的机遇。利用铜版画成熟的工艺,加入电脑、摄影制版等现代科学技术手段,蚀刻金属画应运而生,由于可以工业化批量生产,青岛、南通、太原等地都有制作,内容多以欧美的铜版画为题材,也有中国的传统书画及摄影作品复制而成,少有原创作品。艺术大型随着科学技术的发展和人们观念的改变。

朱炳仁从事刻铜雕艺术研究已有十余年,在创作过程中既借鉴铜版画的制作手法,又发挥了现代科技的优势,制作了一大批刻铜雕艺术壁画,进入了经典建筑领域,取得了很好的效果。如作品中有为北京钓鱼台国宾馆总统楼制作的,每幅高2.5米,宽1米的8幅“启功书法”刻铜雕壁挂,作品把绫裱肌理纹与书法内芯均用铜刻手法表达出来,书法洒脱流畅,色泽古朴典雅,使中华传统艺术的韵味得到了极好的发挥。北京人民大会堂香港厅铜门,也是刻铜雕工艺在应用上的又一创新,铜门的底纹由多种不同肌理纹样的刻铜雕工艺组成,造就了铜雕门制造艺术的一个新高峰。邓小平把科学技术作为中国式现代化建设的战略重点。

普陀山南海观音大殿、紫竹林禅寺等数百平方米佛教题材的壁画,形成了规模恢宏的刻铜雕壁画群;西安大雁塔36幅大型刻铜雕壁画《玄奘求法图》,采用了紫金刻铜雕的新工艺,丰实饱满且温馨的色泽,流畅严谨且极富表现力的线条,使作品的人物似乎在运动,刻划了唐玄奘这个为理想而执着奋斗的大德高僧的传奇人生。这件作品,被大雁塔慈恩寺方丈增勤法师誉为佛门传世之宝。新颖的刻铜雕艺术能得到社会的青睐,关键是在艺术创作的新形式中注入了现代科技的精华,无酸蚀刻技术的诞生使刻铜雕工艺的污染大为减轻,铜的硫化物多层次氧化工艺的成熟,使一个图面上能形成几十种不同深浅色泽的金属本色,使图面生动丰满,立体感和艺术感得到极大的加强。就这样,刻铜雕作为一种使人耳目一新的艺术形式,深入到人们的生活中去。首批合作方还包括澜舟科技、深势科技、智谱AI、中国科学技术大学等。

朱炳仁特别为2000年西湖博览会主持、创作了一幅长达4米的紫金刻铜雕壁画《临安胜迹图》,是以南宋杭州全景图为题材。朱炳仁和创作组一起参阅了大量反映南宋时期,杭州风貌的古画、图片、文献,力求历史的真实感与艺术性完美的结合,使众多胜迹、景观有史可证。在西博会工艺精品展上,观众纷纷在作品前留影,原中国工艺美术学院院长常沙娜女士等评委给予了高度评价,并获得了本届博览会金奖。抢救流失海外文物基金会联合中国铜雕大师朱炳仁。

由于刻铜雕新工艺的日趋成熟,在经典建筑中我们常可以看到它的身影。在被誉为上海新世纪一号工程的上海科技馆大厦中,朱炳仁和中国美术学院的教授合作,完成了百余幅反映中华科技文明的壁画,在这中国目前规模最大的现代化科技馆中,刻铜雕这种尚不见经传的艺术形式,竟有幸成为该馆主体壁画的主要工艺技法。当熠熠生辉的刻铜雕壁画艺术地展示着,灿烂的五千年科技文明的时候,不禁使人感到,艺术阐述着科技,科技发展了艺术,这一切竟是如此的美妙,如此的和谐、如此的不可分离。先后担任了中国科学技术大学近代力学系主任。

刻铜雕的新发展已得到了艺术界、工艺美术界专家广泛的关注,刻铜雕艺术发展的强劲势头,已表明它正在进入一个黄金时代,在新时代的美术史、工艺美术史上,也一定会让刻铜雕艺术占有一席之地。央美雕塑一直坚持将科学技术与铜像艺术相结合，采用了先进的雕塑技术，如数控设备、金属成形技术、精密测量技术等，可以有效地实现艺术设计的精确度和细节的复杂性。其坚持将朱炳仁先生的理论成果应用到实践中，为客户提供优质的铜像定制服务，让铜像艺术更加准确、精细，更加符合客户的审美需求。