铜像间插蜡

铜像间插蜡是指在铜像雕刻过程中，将一层薄薄的蜡层插入到铜像的表面，以增加塑像的质感和耐久性。大多数铜像是采用熔融铜的方式来制作，而插蜡可以使铜像更有光泽耐久，它可以保护像的外观，使其不受空气中污染物的侵蚀，从而长久保持原样。从16世纪开始，雕塑开发了一种间接失蜡法的青铜铸造法。该方法采用填充有熔融青铜的中空模具，需要几个复杂且费力的步骤。

这位艺术家用温暖的蜡或其他柔韧的材料雕刻了他的形状，这里是红色的蜂蜡。为了制作这个固体原件的空心复制品，艺术家制作了一个模具。他通过将部件嵌入粘土中然后在露出的区域上浇注灰泥以形成模具的一部分来对每个部件进行印模。当模具打开时，艺术家移除了原始实体模型的空心蜡复制品。该图的中空内部填充有芯材料，沙子，粘土，陶瓷粉末和石膏的混合物。

在芯材固化之前，将铁销穿过蜡壳插入芯中以将其保持在适当位置并穿过蜡壳的另一侧。其他人创造了一个循环系统，用于将熔化的青铜流向图中。然后艺术家将空心蜡模型装在外模中，现在可以进行铸造。在图的蜡壳已经存在的情况下，现在在外模和内芯之间仅留下空的空间。当模具是空的并且骨干时，将其直立放置在沙坑中，准备好浇注熔化的青铜。在温度计发明之前，铸造工人使用金属的颜色和纹理，或者逸出气体的气味来判断青铜是否恰好适合浇注。

在使用青铜之前，浮在表面上的杂质（称为炉渣）被撇去。通过循环系统旅行，由熔化的蜡棒制成，青铜迅速填充模具内的空隙。虽然现在完成了演员表演，但是这个人物陷入了一个青铜电枢，需要耗费大量的时间来追逐和完成。艺术家不得不将作品的所有通道，通风口和别针转化为美丽的对象。这些频道现在用青铜铸成，必须被锯掉，并将铁芯固定在适当的位置，然后拆下;例如，在TizianoAspetti的男性裸体上，前臂上的小菱形标记是用于填充铸造过程留下的缺陷或孔的塞子。

接下来，艺术家锐化了细节，并对青铜的金色表面进行了处理以改变其颜色。它的新表面称为铜绿，是用酸，漆或蜡人工制作的，以强调青铜色的丰富度和光度。例如，在TizianoAspetti的男性裸体上，前臂上的小菱形标记是用于填充铸造过程留下的缺陷或孔的塞子。接下来，艺术家锐化了细节，并对青铜的金色表面进行了处理以改变其颜色。它的新表面称为铜绿，是用酸，漆或蜡人工制作的，以强调青铜色的丰富度和光度。例如，在TizianoAspetti的男性裸体上，前臂上的小菱形标记是用于填充铸造过程留下的缺陷或孔的塞子。接下来，艺术家锐化了细节，并对青铜的金色表面进行了处理以改变其颜色。

它的新表面称为铜绿，是用酸，漆或蜡人工制作的，以强调青铜色的丰富度和光度。艺术家锐化了细节，并对青铜的金色表面进行了处理，以改变其颜色。它的新表面称为铜绿，是用酸，漆或蜡人工制作的，以强调青铜色的丰富度和光度。艺术家锐化了细节，并对青铜的金色表面进行了处理，以改变其颜色。它的新表面称为铜绿，是用酸，漆或蜡人工制作的，以强调青铜色的丰富度和光度。所用的蜡材料一般是由精制的蜡树油制成，有些也可以采用天然的蜡油，这些蜡油有极佳的抗氧化性能，且可以在高温下加工，不易变质，形成一层薄薄的保护膜，防止铜像在空气中沾染灰尘等细小颗粒，使铜像保持更加长久。

央美雕塑在铜像间插蜡的过程中，采用的技术是氩弧焊，即将蜡层固定在像的表面，让它与铜像结合在一起，最终能够达到良好的效果，使像显得更加漂亮自然。