毕加索的沙滩上奔跑的两女人

1917年前后，毕加索开始为佳吉列夫的芭蕾舞团设计幕布、舞台布景等。1922年，毕加索创作了这幅《沙滩上奔跑的两女人》，后来又以它为基础为芭蕾舞剧《蓝色列车》设计幕布。毕加索在画中画了两个奔跑的女人，沙滩、海水、蓝天，看似很正常。但她们的头都以怪异的角度仰着，人物左右手的大小、粗细差距相当大，沙滩一点都不柔软，像有棱角的坚石。

毕加索这一时期在色彩的运用上比较厚重绚烂，大大提高了画面温馨怡人的生活气息。灰黄色的沙滩和衣裙、湛蓝色的海水与天空、棕红色的人体和黑棕色的鬈发，一切都那么浓烈喷薄，发散出旺盛的生命力。是的，她们丰满、活跃、健硕，如雕塑般的人体形象跃然纸上。

有人认为这是受到他妻子怀孕的影响，毕加索把她大腹便便的模样变形成巨大的身体。这与毕加索的童年有关，在他年幼的时候，常常钻到饭桌下面，他惊讶地观察到，伯母从裙子底下露出来的双腿十分臃肿、奇怪，这种巨大的比例在他稚嫩的心底产生了困惑，这种困惑激发了他创作的欲望。

是的，两人手拉着手大步向前跑去，画面右边的人后腿扬在身后，似乎快跟不上同伴的步伐了，她们的头发全部飞了起来，头仿佛也因为飞快的速度而不自觉向后仰。手脚的动作连在一起好像一个风火轮，天上的白云仿佛都在后退，她们实在跑得太快了！

毕加索一直以来都没有只追求一种定向风格的倾向，他转向新古典主义创作，很大程度上缘于意大利之行及跟俄罗斯芭蕾舞演员、他的第一任妻子奥尔佳的相识及结合，不过，当时社会在“一战”后出现的复归传统的潮流也是原因之一。雕塑般的人体形象是毕加索在这一时期的一大创新，既不同于“蓝色时期”的佝偻瘦削，又不同于“玫瑰时期”的纤弱修长，而是一种粗大宽厚到不能转肘屈膝的夸张人体形象。

她们丰满、活跃、健硕，如雕塑般的人体形象跃然纸上，毛姆在《人性的枷锁》描写萨利时候的词语，这不正是我们人人渴望的么！