画家？作家？还是个职业摔跤手！

罗萨林·德雷克斯勒1926年出生于美国纽约，今年十一月份将迎来91岁生日。她漫长的一生，大概正是阿甘的经典台词“生活就像一盒巧克力，你永远不知道下一颗是什么味道”的最好注解。但是，她只上了一个学期的课程，就选择辍学，与人物画家谢尔曼·德雷克斯勒结婚。来年，也就是她20岁的时候，生下了一双儿女中的女儿。婚后，德雷克斯勒一家居住在伯特纳体育馆的附近，体育馆里经常有很多女性职业摔跤手训练。后来，她加入了职业摔跤队，参赛时的名字也别具特色——“洛萨·卡洛：

不过，这个本来是为了逃离过量家庭生活的职业生涯并没有给她留下太多美好的回忆，更多的是伤痛和疲倦。这段经历成了她后来的畅销书《致斯密特伦》的故事蓝本。而谈及写这本书的原因，德雷克斯勒觉得自己不能只得到伤痛，“至少要得到一本书”吧。《致斯密特伦》后来被改编成了电影《拳手与欲望》，于1980年上映。为了装饰家居环境，德雷克斯勒开始用现成品材料做雕塑，这些材料往往是无用的废料，而作品风格受纽约抽象表现主义的雕塑风格影响最大。1955年，她的雕塑和其夫的绘画作品第一次同时展出。当时，她的作品受到了著名的抽象表现主义雕塑家大卫·史密斯的鼓励，德雷克斯勒回忆说：

“史密斯对我说，‘很多女性都很有才华，但是她们慢慢的都不见了。其他的艺术家，如画家克拉斯·欧登伯格、罗伯特·劳申伯格和卢卡斯·萨马拉斯等都找到了新的代理画廊。虽然没有受过专业的绘画训练，她小时候倒是看过不少与艺术相关的出版物：再加上有个当画家的丈夫，德雷克斯勒转向画家的路径应该说要比普通人便捷一些。1960年代初，她几乎是和安迪·沃霍尔及利希滕斯坦等人一起开始了波普艺术的创作。一个开剧院的朋友给了她一堆海报，这成了她创作波普风格作品的开始。

在酒吧里卖过火柴，在衣帽间当过服务员，还做过按摩师。她的作品常常是将新闻图片和广告放大并贴到画板上，再在上面用丙烯作画。从《爱人》中情侣亲吻的姿势、《自卫》中男女双方搏斗的情节到《梦境》中对电影《巨猩康加》中康加形象的运用、《玛丽莲被死神追逐》中对玛丽莲·梦露的描绘，都可以看出德雷克斯勒对流行文化的关注。而其作品背景中显眼的平面色，又为作品增加了波普特质。除此之外，德雷克斯勒还在作品中表达了自己对性别、暴力、政治和社会变化的关心。

比如，作品《对不起》、《李尔经理》和《装甲的他》批判并颠覆了男性权威和权利政治；作品《人与机器》系列、《查克观看营救》、《纳粹分子在花园里》等则是对冷战时期的政治经济问题的审视。另外一些作品，则与她的生活息息相关，比如记录她摔跤生涯的作品《打倒》、《输掉的比赛》以及《胜利者》。当那些同时起步的男性波普艺术家越来越成功，越来越被社会认可时，女性波普艺术家却被无情地边缘化了。这些女性艺术家包括玛丽索·埃斯科巴尔、莱蒂·艾森豪尔、玛乔丽斯特莱德，以及德雷克斯勒。

于是，德雷克斯勒开启了另外一项事业——当一个小说家。除了写畅销书，她还是一个戏剧作家、电影剧作家，曾经获过三次奥比奖和一次艾美奖。比如，德雷克斯勒曾经将史泰龙的成名电影《洛奇》改编成小说。但是原作者和史泰龙都不满意她的改编，因为小说中有个情节是，洛奇有次招妓，但却没在床上发挥好。她写过10部剧本，9部小说，并且还有10部作品“正在创作中”。”德雷克斯勒的传奇一生值得所有年轻人学习，就像冰心在《谈生命》中说的那样：

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