迎风踏浪的萨摩色雷斯胜利女神

她矗立在楼梯之上，脚下是一艘大理石航船，聚光灯把地照得闪闪发光；她张开翅膀，疾风把她的衣裳吹得紧贴着她那俊挺的身体；——雷马克《凯旋门》我们该用怎么的姿态去迎接英雄地归来？大概在看到《萨摩色雷斯胜利女神》雕塑时，这些问题便能迎刃而解。

《胜利女神像》于1863年在爱琴海北部的萨摩色雷斯岛被发现，因此而得名。这件雕塑是为了纪念公元前200年萨摩色雷斯的统治者德美特里奥斯，在海战中打败埃及托勒密王国的舰队而创作的。作为一件纪念性雕塑，《胜利女神像》原本被放置于悬崖边上，她的底座被雕刻成战船的船头，而身形健壮的女神昂首屹立，张开双翼，好似在迎接战胜归来的舰队。

艺术家在基于对把控复杂人物动态和造型上有着深刻的理解，他从雕塑的各个角度上给人以感染力。女神虽然失去了头部和双臂，但艺术家的生动塑造丝毫不减弱观者对其残缺部分的想象。但《胜利女神像》通过随风飘扬的贴身衣裙的每一道皱褶，强调着女神向前行进的动态，而衣褶的疏密对比间，勾勒出胜利女神优美的体态。

向后舒展的双翼，所造成的动势感也在加强着雕塑的纪念意义。在雕塑的形体结构上，艺术家也做了特别的处理，向后伸展的翅膀，与向前迈进的步伐，形成了钝角三角形，加强了向前的动势，形成了雕塑立体的纵深感。即使这件雕塑现在藏于法国卢浮宫，与众多不同时代的杰作共同陈列在小小的室内空间之中，但通过欣赏雕塑，我们似乎仍然能够想象出，在古希腊曾有一位女子在听闻胜利的消息后，飞奔至崖边，海风吹拂，她金色的发丝荡漾在空中，浪花激荡，激起的水花，飞溅到她的衣裙上，沾湿的衣摆下隐约显露出她姣好的身材。