被网贷逼疯了的中国年轻人

在《乌海》中，导演周子阳以自己的亲身经历为蓝本，沉稳地塑造了一个被咄咄逼人的债务危机逼上绝境的成年人，通过主人公的痛苦经历揭示资本主义的罪恶。杨华的财务困境给他和妻子苗唯的婚姻带来了极大的冲击，催债的天天敲他家的门，甚至扎营睡在一楼门厅里等他回家。杨华把夫妻俩所有的积蓄都投进了一个恐龙公园项目里，结果项目没过审，只剩下了荒漠里的几个廉价的霸王龙雕塑。男人们女人们都喜欢上了这位充满活力的年轻人。

他急切地寄希望于一个在沙漠里开设度假中心的朋友许诺还他的一笔钱，但在短短三天的时间里，杨华的生活就彻底失去了控制，《乌海》记录了杨华陷入崩溃的这一过程，以及杨华急转直下的债务问题给身边人带来的影响。周子阳偏爱随性的长镜头和手持式摄影，这为整部影片带来了一种即时性，正好切合主题内容的当下性，也给故事带来了一种真实的氛围。说到底，《乌海》其实是一部纯粹的情节剧，只不过非常严肃、直率地呈现歇斯底里的情节，以至于我们确实发现了一些微妙或有深度的东西。年轻范、运动范十足为年轻人量身定做据悉。

我们看到，杨华的债务问题只不过是一个被操纵的资本系统的延伸，杨华自己只不过是一台罪恶机器上的一个齿轮。他那个在沙漠里打造豪华蒙古包度假胜地的朋友其实是放网贷的，他的经济收益似乎与当地的政府官员有瓜葛。而且,欠杨华钱不还的他还指示杨华去勒索那些欠他钱不还的客户,例如一个害怕同学嘲笑而裸贷买苹果手机的女大学生,为了延期还款她甚至愿意提供性服务。因为它描绘了一个有色人种、女性形象的年轻人。

连那些被雇来向杨华讨债的人也一贫如洗，为了维持生计，做着自己鄙视的工作。其中一个似乎还因为感染艾滋病身体溃烂急需治疗，这足以说明周子阳在细枝末节方面的用心，哪怕处理得还不够微妙。当我们看到杨华为了获得迫切需要的庇护所，躲避恶劣的周边环境，而爬进顶级掠食者——霸王龙雕塑的嘴里时,直白的象征意义扑面而来。在残酷的资本社会中，杨华没有得到片刻喘息的机会，整部电影感觉就像在进行一场受虐运动。朝夕相处的两个年轻人生出了爱情的萌芽。

在达到极限之前，杨华——乃至观众——要承受多少屈辱?虽然最终结尾的具体细节仍有点悬而未决，但这段旅程的走向是明确的，这使整个观影过程变成了一件令人不快的苦差事。影片中总有一些镜头让人分心，比如一个展示蒙古包烧毁细节的特写镜头，悠然变换成了展示主角所造成的灾难场面的华丽鸟瞰镜头，还有黄轩威严而深情的表演，而影片最终传达的信息不过是“资本主义坏透了”。这种情绪当然值得赞赏，也值得在大众话语中传播，但对于2021年的我们来说，这并没有什么新鲜感，而且也不足以改变《乌海》的单调性。众人都希望着这位年轻人在未来还会给大家带来怎样的惊喜。