文物及艺术品包装运输指南——雕塑

雕塑藏品的材料一般为木头、金属、石头、漆以及泥土等。日本的雕刻艺术，江户时代以前主要为佛像、神像等宗教相关的雕塑作品，这些作品的材料绝大多数为木头。根据藏品材料的不同，处理时可能会有一些差异，我们在这里，首先就最基本的木制雕塑的打包、运输、展示这三个步骤中应该注意的事项进行说明，假定要从寺院借用木制的佛像用于展览。细细的手臂前端很容易折断，接合起来的手指也很容易脱落。

对脸进行打包时，作业者的身体也会靠近佛像，因此，首先需要对手臂前端进行打包。展开的薄页纸可以用来包裹物品，揉成圆形可以作为缓冲材料，搓成细细的条状还可以做绳子。此外，可以在薄页纸中包入展开的薄木棉，制成棉布团。市场上没有做好的棉布团出售，因此必须自己动手制作。纸绳的长度就是薄页纸的纵向长度，过短时可以接起来使用。如果薄页纸中的纤维不是沿着一个方向整齐排列的，就不能很好地将薄页纸撕开，即使拧起来强度也不够，因此要使用质量好的薄页纸。

主要使用薄页纸，如果佛像的体积较大，也可以使用棉布团。虽然事先已经检查过了，但是使用薄页纸的时候还是要格外注意。手臂前端和头部的打包结束后，把立像横放在担架上，把坐像放置在箱形木框上。所谓“像斗似的箱形”木框，就是在无盖薄木箱上贴上泡沫板之类的缓冲材料。然后在上面铺上薄页纸，让坐像坐在上面，在佛像的脚部放上揉软的薄页纸和棉布团，再在上面放上橡胶。

然后把箱形木框及木框上的坐像一起移到L形木框上，接着将L形木框和佛像的胸部处固定在一起。固定时需要使用揉软的薄页纸、橡胶等缓冲材料以及漂白布和麻绳。不能让佛像的后背直接与L形木框接触，因此在木框的该部位处要放上棉布团或者其他缓冲材料。若需要运送至海外或者巡回展览的时间较长，需要准备木制的箱子，这里就不一一赘述了。通常在担架与佛像的上背部、小腿的后侧接触的地方钉上横板，在横板上放上缓冲材料，把立像横放在上面。

在对胸部、小腿部或者足枘处采取保护措施后用漂白布固定。可以根据立像的形状和保存状态改变固定的位置，以求在最适宜的位置进行固定。上半身向前突出的立像不适合固定在担架中，这时也可以将它固定在L形木框中。此外，底座要单独打包，在塑料海绵上挖成足枘状的小洞，然后把海绵放在底座上。把底座放入箱形木框中，用卷好的薄页纸、棉布团等保护莲台的莲瓣，盖上纸板做的盖子，使得莲台能被严严实实地遮盖。即使藏品外表上看起来可能一样，但每件藏品的保存状态都是不同的。

有些部位极其容易发生破损，应该充分考虑到这些方面，随机应变，寻求最合适的打包方法。佛像的年代久远，各个部位都发生了松弛，底座也有可能存在曾经遗失后来补做的情况，这时佛像可能无法笔直站立或者坐立。此时，可以将木片、硬质橡胶或者纸等缓冲材料裁剪成适当的大小，插入脚下或底座的接合部来调整。①金属.许多铜制作品中含有镀金，有时也有一点铁，这些基本上都是比较牢固的材料，但要注意有没有生锈、龟裂的部分。此外，有时肩膀和手腕是另外制造由枘连接起来的，因此需要确认是否能分离。

打包方法以木制雕像的打包方法为标准，但金属雕像较重，因此缓冲物也要设置得厚一些。③石，由于石头很重，因此除了小型藏品以外，人力无法进行搬运。打包时所使用的材料包括木框、橡胶海绵、棉布团以及薄页纸等，基本和木雕像相同。④漆，由麻布和木粉漆制作而成的干漆佛像有两种，一种是使用中空技法制成的脱活干漆佛像，另一种是在木头上涂漆的木心干漆佛像。这种技法在奈良时代很流行，但在其他时代基本没有，因此一般不会遇到这类藏品的处理。以上我们讲解了雕像从借用到展示过程中涉及的处理方法和注意事项。

我们一定要清楚眼前的藏品哪里比较容易破损，哪些地方是其弱点，从借用到归还，安全地进行保管。安全地保存佛像是我们对这些佛像的守护人以及先人所创造的灿烂文化的敬礼，更是我们的责任。必须要与在现场指导作业的学艺员和进行运输的工作人员通力合作，尽到应尽的责任。