赫格索墓碑

虽然当时的墓碑雕刻，大多以向死者告别的场面居多，形式较固定死板，但是这一幅浮雕，创造性地表现了死者日常生活中的情景，令人耳目一新。”在长方形的框架内，赫格索与女仆对称地布置在那里，她们的动势是直线性的，恰好与墓碑的框架吻合，显得分外协调和庄重。

赫格索的坐姿使女仆与她有了恰当的距离，把中心留给了女仆手持的项链，两个人的目光及两个人经盒子连成一条弧线的手臂，全都强调着构图的这个焦点。结构准确、特征明显的女性身影，还有那流利多变的衣纹、椅子的曲线形状，让严谨的构图多了活泼生动的意味，使古希腊美术浑然天成的高妙境界永存在石头上。

如果必须在某一过程，如法庭陈述中被提及，女性也应表明她与某位男性的关系，如是某某人的妻子或女儿。但如果将古风时期与古典时期的雅典墓地进行比较，前者在带雕塑的纪念碑中几乎很难看到女性形象，后者却以女性形象为主导。

大约从公元前451年或前450年开始根据伯里克利颁布的法律，要成为雅典公民必须宣称不仅有身为公民的父亲，而且有身为雅典人之女的母亲。妻子之前属于私人事务，现在成为涉及公共政治利益的事件。为了使孩子得到合法权益，不受限制地获得雅典公民身份，女性必须从私人领域进入公共领域。

无论石碑所传递信息是否会对雅典社会产生任何更加广泛的影响，但这些墓碑的确明示了与女性相关的信息。