青史斑斑｜牛年赏牛

他出身于长安一个官宦之家，父亲韩休也曾担任过宰相，几个兄弟也都在朝为官。据记载，韩滉虽出自名门，但性好节俭，衣服十年换一次，“居处陋薄，取庇风雨”，按照当时的习惯，像韩滉这样的大官，可向朝廷申请在家门口列戟以显示威仪，但他“以父时第门不忍坏，乃不请。”史书上还提到韩滉在地方上任官时，有贼人聚集，这些人喜欢吃牛肉喝酒，“非牛酒不啸结”，因此韩滉下令不得宰牛，以杜绝贼人的图谋。尹如春也感激齐白石让他过上了正常的日子。

通过这些信息，结合史书记载，《五牛图》的千年流传可以简单勾勒出来，宋朝藏于大内，宋朝灭亡后，《五牛图》流落民间，元朝画家赵孟、元明之际孔子后人孔克表、明朝收藏家项元汴都曾收藏过此画，清朝建立后，《五牛图》再度进入大内，乾隆皇帝在这幅画上又是盖章又是题诗，他提醒自己看到牛就要多想想农人的艰辛。晚清，八国联军侵华，闯入紫禁城，将《五牛图》等珍宝抢走。《五牛图》经过辗转流传，到二十世纪五十年代初，其持有者是香港的一位吴姓商人，由于企业运转出现问题，他打算以十万港币出售《五牛图》。辽博通过展示齐白石与朋友们之间的交往。

不久，中央政府派出专家去香港鉴定《五牛图》的真伪，确定为真迹后，中央政府拨款予以购买，最后的成交价是六万港币，并交故宫博物院收藏。《五牛图》在经历了一番颠沛流离后，回归到了它所属的地方，这也体现了新中国对文物工作的重视、对传统文化的保护与弘扬。宋代陆游曾以牛自比，说“勿言牛老行苦迟，我今八十耕犹力”，这可真是干劲十足、永不言苦的“老黄牛”。“尔牛角弯环，我牛尾秃速，共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐。不难发现水族题材在齐白石的艺术创作中始终占有重要的位置。

”好一幅人牛相得、充满诗意的田园画卷，夕阳西斜，在一片青草地上，牛慢慢行，牧童骑在牛身上吹笛。在中国美术馆2021年新年大展“美在耕耘”中，两幅齐白石的画作，颇能展现这种悠闲的诗意。一幅名为《红衣牛背雨丝丝》，一头憨态可掬的牛，一个穿红衣的小娃躺在牛身上放风筝，小娃仰看飞得很高很高的风筝，手上拉着很长很长的线。这幅创作于1952年的水墨画，是齐白石赠送给老舍与他的夫人胡絜青的，胡絜青曾向齐白石拜师学艺，收藏了多幅齐白石的画作。铜雕齐白石头像是一座人物。

另外一幅创作于二十世纪二十年代的《柳丝牛影》，笔墨更为简练，意境更为幽深。画面极为简单，蓬松的柳丝低垂，柳丝旁是一头牛的背影。少有画家画牛的背影，更少有画家仅仅用水墨而不用线条就能传神绘出牛的意象。诗无达诂，画也如此，作为观众，我们不妨大胆想象这幅画的意境，柳丝让人想起风，风吹杨柳千门绿，春意盎然，正是牛耕作时，一日劳作结束，牛踏着春风的节奏，往家的方向走去。五十多岁时齐白石娶了第二位太太。

在中国美术馆2021年新年大展“美在耕耘”中，观众看到的第一件展品是当代雕塑家潘鹤的《开荒牛——献给深圳特区》。一头肌肉发达的牛，四蹄抓地，埋头向前，使出全身力量，将一段枯败的树干连根拔起。这是献给深圳这座年轻城市的礼赞，也是改革开放时代的一个写意的象征。正是埋头苦干、勇于创新的这种开荒牛精神，让深圳从一个小渔村变身成为一个国际大都市。展出的这件开荒牛雕塑是中国美术馆藏品，而原件陈列在深圳市委大院门口，1984年7月27日落成。自落成后，前来参观者络绎不绝，当代诗人公刘曾为此雕塑作诗：自从做了齐白石的守门人。

”根据传记资料，我们得以了解潘鹤创作《开荒牛》时的想法，他在深圳看到一排排推土机热火朝天地在工地上推土，高楼大厦将如雨后春笋一样拔地而起，实际上他创作《开荒牛》时，正是深圳国贸大厦创造三天一层楼的奇迹时。他由推土机联想到了开荒牛，认识到走向现代化不可能是一帆风顺的，“拓荒者在我的脑海中变成了一头浑身是劲的牛牯形象，那些根深蒂固的旧观念似一堆盘根错节的树头，于是开荒牛拉树头的形象一瞬间便形成了，树根的形象同书法中的狂草浑然一体…很多人说齐白石的绘画越简单就越值钱。

城市雕塑这一类别，在中国雕塑史上是全新的，没有前例可以借鉴，大家经过不断讨论、试验，终于创造出第一批中国城市雕塑。《开荒牛》的问世过程，折射出深圳这座城市的奋斗史，人们在这张白纸上挥洒汗水，以拓荒的精神创造性地解决各种问题，深圳经济特区建立40年来，首创一千多项改革举措，奏响了实干兴邦的时代强音。习近平总书记在深圳经济特区建立40周年庆祝大会上指出：“要弘扬以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神，继续发扬敢闯敢试、敢为人先、埋头苦干的特区精神，激励干部群众勇当新时代的‘拓荒牛’。