佛韵·古印度佛造像赏析（1）

佛造像作为特殊的艺术形式，烙下了当时社会的历史痕迹，蕴藏着丰富的文化内涵，佛教造像最早出现于印度西北部的犍陀罗地区，融合古希腊的雕塑风格，以简洁质朴的石刻佛像为主。此后，古印度造像艺术遍地开花，出现了笈多、帕拉等高峰时代，并影响着尼泊尔、克什米尔、中国等地佛像艺术的形成和发展。

唐人李绰在《尚书故实》中言“佛像本胡夷朴陋，人不生敬，今之藻绘雕刻，自戴颙始也。”我觉得，这是前人自己没有看到精品，所以才有此论。衣纹稠叠厚重，却丝毫没有遮蔽佛陀雄壮魁梧的身躯，显示出工匠高超的人体雕塑水平。

佛陀左手向内，于身侧拎持衣襟，右手持施愿印，手心向外。掌间日月两丘丰盈隆起，指肚圆润饱满，显示无量圣德接引无边众生。厚重的衣纹，流畅的线条，表现出希腊罗马式雕塑的神韵。此尊思维观音结舒展姿坐于莲座上，莲座下方有台阶，并錾刻有梵文。

造像的姿态符合西北印度斯瓦特地区7至8世纪流行的样式。菩萨头戴三叶冠，冠叶尖锐挺拔，这样的冠式对西藏西部造像有重要的影响。发辫在两侧弯曲下垂，眉似柳叶，眼如鱼腹，表情慈祥。