书画素材｜北魏经典楷书碑刻刘根等造像河南省博物院藏

娑罗现北首之期，负杖发山类之叹，物分以然，理趣无爽，故优填恋道，铸真金以写灵容；违愿儵忽尚或如斯，况刘根等托于冥冥之中，生于千载之下，进不值鷲岭。初轩退未，遇龙华宝驾而不豫殖微因，心存祈问，何以拔此昏？疆远邀三会，树因菩提者，必资缘于善友，入海求珍者，亦恁导于水师。故世王之愆藉耆婆而晓，须达之倒假门神而悟，由此而言，自金刚以还，未有不须友而成者也。于此迭相将动异心，影附法义之众，遂至册人有余，各竭己家珍，并劝一切仰为皇帝陛下、皇太后、中宫、眷属、士官、僚庶、法界有形，敬造三级砖浮图一区，藉此徽因，周满世性，慧云弥布，慧波洪澍，令一切含零悉入智海。王书品的锻铜肖像作品能在紫禁城这一圣地展出。

学穷首楞，究竟常果，大誓庄严，理无虚应，十方净觉，现为我证。造像记中所涉及的供养人，有的是北魏时期的名人，《魏书》中多有记载，如：侯刚，《魏书》卷九十三有传，死于孝昌二年，洛阳出土的“魏侍中车骑大将军仪同三司武阳公志”中对侯刚的生平记载甚详，其官职与刘根造像碑所记相符。1928年洛阳白鹿庄出土的北魏永熙二年“魏故使持节都督河凉二州诸军事武卫大将军河州剌史宁伯国乞伏君墓志”，对其生平有详细记载，志文记载与刘根造像碑所记基本相符，但造像碑中所记“领细作令”，传、志均无记载。秘书回答是看见大街上一个老头卖的画。

官氏志》有“将作大匠”，亦未见“领细作令”官职，当是负责建筑相关工种的官职。南朝设置有“细作令”，北齐和隋设有“细作署令”，系管理工程建筑方面的职官。”《魏书》所记官衔中无“武卫将军、景明寺都将”等职官，刘根造像碑题记可补史书之阙。南北朝书法以魏碑为最胜，是汉代隶书向唐代楷书发展过渡时期的书法，其中涌现出了如《张猛龙碑》、《刘根等造像》、《张黑女墓志》等大量的传世佳作。即书法家谷新光先生题书气节千秋、赞颂张安乐总裁诗作等。

此后的一些书法家、理论家、清石学家、史学家对这一时期的代表作品都给予了极高的评价。北魏正光五年五月刻石，清光绪年间出土于洛阳城东韩旗屯村西，归开封郑清湖。书体为正书，像前记十九行，每行十七字，题名十七行。《刘根等造像》整体风格以切笔为主，典雅大方，峻峭严整。最大的特点就是用笔刚健，劲健雄峻，切笔入纸，更如断金切玉，干净利落，沉着痛快。《刘根等造像》刻工也非常的精细讲究，从而成就了该造像书法的主体风格。以下这些就是他通过收集自己周围的废旧报纸和书籍而创造的铸的栩栩如生的雕塑作品。

该造像书法在字的造型上，中宫紧收，内紧外松，收放自如，并且造型奇特，奇正相生。与同时期稍晚一些的《张黑女墓志》相比较，从字型结构、字法而言，《张黑女墓志》受此造像书法的影响显而易见。《刘根等造像》从字的结构特征上而言，字型多呈扁平状，“因字立形”的特征非常明显，特别是在后四列，因只有竖格的框定，而无横格的界定限制，字距缩小并且距离不一，显得参差错落，别有情趣。所以孙思邈从小就在偷偷地看医书。

余以为，《刘根等造像》的艺术价值在于其笔法和结字方法。如前所述，该造像用笔跌宕起伏，变化丰富，极大的增加了字的内在美和意趣。从单字来看，一些横画用弧线处之，一些笔画或收或放，或长或短，或俯或仰。对于一些相同的笔画，千变万化，入笔或圆或方，或正或斜，千姿百态，气象万千。字型多以险势处之，既能造险，又能破之，妙趣横生，大大的丰富了该造像的神采。《刘根等造像》虽然以切笔为主，一些露锋的出现更增添了几许情趣。一些字中含有“人”的，常常撇画以竖画代之，捺以点代之；是江西古代书院史记载中能有门徒千人的仅有三所书院之一。

还有一些字通过对一些笔画进行伸缩、挪让、移位、穿插，既增加了疏密的对比，又丰富了字的神态和意趣，显得舒展开阔。从整体章法看，单字的造型注定了章法的构成，整体看来，点画对比明朗，中间的一些空格，使得疏密对比更加明显。加之无横格限定的四列，字字机杼，左右辉映成趣，气息通畅，风格极为突出，章法形式也很值得我们借鉴学习。