明月清风，瓜果飘香……细数藏在紫砂壶里的秋天！

到处瓜果飘香都透着丰收的喜悦，而当这些瓜果与紫砂壶结合在一起的时候，更展现出一种别样的美感。将紫砂壶制成石榴形状，壶身有凸起，似鲜红的果肉，壶把和壶流做成树干状，壶身雕刻枝叶，壶盖钮做成石榴开花样式。使得石榴壶造型丰满，线条柔和，比例得当，是不可多得的紫砂花货佳品。此壶以石榴为形，流和把呈梗枝状，两只幼石榴与把下延伸的枝杈组成三足，嵌式盖上贴饰枝叶及小石榴为钮，壶体一侧石榴皮裂开露出红色的石榴籽。

石榴多籽是民间吉祥题材，此作写意象真，妙合自然，意趣天成。柿子壶，是紫砂壶中的经典款式，造型创意源于常见的柿树果实，既有写实的花器之作，又有写意的光素之作，不管何种形式，在紫砂大师手中皆成华章。将柿子“事事如意”的寓意运用于紫砂壶，更是体现了一种田园情趣。嵌盖设计与壶身浑然一体，壶钮为柿柄，圆润饱满的柿子果实，行云流水般的神韵萦绕其间，形象逼真，令人垂涎欲滴。

栗子是中国特产，素有“干果之王”的美誉，在国外它还被称为“人参果”。香甜味美的栗子，自古就作为珍贵的果品，是干果之中的佼佼者。当栗子与紫砂器相结合，使人们于细腻的紫砂砂质中，体悟到紫砂制作工艺的精致。佛手生长于温暖湿润的地区，因含有挥发性的柠檬烯而成为天然的空气清新剂。从果实的中上部开始，直到尾端，分裂如掌，恰如佛祖之手，仿佛可以指点迷津。相传北宋大文豪苏东坡，在杭州为官时，仰慕金华佛手的芳香，金秋来金华北山脚下观赏佛手，高兴之余诗兴大发，欣然挥毫写下两副对联，其中一副为“沁人诗脾，清流环抱；

”后来蒋蓉大师再进行了归纳、提高、再创新，使其结构更加合理。其明显的特征是强化佛手与壶嘴的结合，以及花生做的壶钮，突出主题，从而使作品更富于美感，更加利于品茗鉴赏。形状扁圆，略似马蹄状，以形为名，人们就形象地称之为马蹄了。郑逸梅的《花果小品》有一个雅致的比喻，其荸荠篇一开头就出语不凡：“荸荠介于果蔬之间，啖之味清而隽，如读韦苏州之诗。以荸荠为壶型，不仅构思新颖，同时将中国传统文化中饮食文化融入壶中，堪称精妙。

蕴涵童趣的“荸荠壶”，蒋蓉大师在造型上不求形似，而是以艺术夸张的手法，将荸荠的细微之处，以逼真的精雕彰显出来。尤其是那荸荠芽状的壶钮，无疑是此壶的点睛之处，让人望了会有种想去提一提的冲动。蒋蓉偏爱荸荠，只因荸荠虽外形丑陋，出之污泥，但其内心却是一派冰清玉洁。陈曼生在溧阳为官的时候十分清廉，一年中秋节，亲朋好友特意从家乡赶来与他团聚，在圆月的印照下，大家在宴席上有说有笑，十分热闹。

曼生就说，我想取中秋团圆意境，做一把团圆的“满月壶”。大家却各自纷纷提起了自己的意见，有的说满月壶身太圆，有的说壶嘴太长，这让曼生很是失落。酒宴结束，亲朋散去后，陈曼生收拾桌上的残席，心想月有阴晴圆缺，万事万物都会不是圆满的，如果创作一把不那么圆满的壶，也许才能更如心意。于是他把“满月壶”，变成了“半月壶”，也就是我们现在看到的样子。

百花丛中，菊花向以“花中君子”、“花中隐士”的名号享誉天下，菊花尤其为那些不趋世俗、节操高尚的志士仁人、迁客骚人所钟爱。菊蕾壶是紫砂“筋纹器”造型中较为常见的一种器型，壶型以菊的花瓣为型，筋纹手法显得线条过于繁复，整个器型被诸多筋纹包裹有种密不透风之感。壶取自菊瓣之意，以疏离的几个线条勾勒出菊瓣之形，不仅形神俱备，而且菊之淡雅舒神之效自壶传来，给人一种舒适、惬意之感。