刘保民致敬经典重新表现当代蒙娜丽莎

刘保民在当代绘画中不断探索实验，他在具当代图像性质的画面上创造了混合滴洒、划痕、流淌的语言，那些精确清晰的流淌、划痕斑驳的笔触让人联想到中国书法中的“屋漏痕”。刘保民的作品整体看具有表现主义绘画的特质，但仔细看却与表现主义的强烈的情绪性没有多大关联，相反，刘保民通过自己独有的笔触造型方式使得作品朝向理性方向发展，这样，刘保民的作品在视觉上产生了巨大的矛盾悖论和错觉，这也是刘保民作品具有强大视觉冲击的原因。一些艺术史学家认为意大利文艺复兴时期大师拉斐尔的这幅肖像画受到蒙娜丽莎的启发。

刘保民如今重新以自己的方式提问油画的经典问题，其实是提问艺术的问题，只有在这个层面进行提问，那么，我们才能明白艺术是什么，正如美国纽约概念艺术家科索斯在哲学层面以概念的方式提问什么是绘画雕塑的问题那样。号称是东方蒙娜丽莎雕塑、东方微笑的这尊微笑的小沙弥。

刘保民从意大利文艺复兴达芬奇的《蒙娜丽莎》开始，经过刘保民的重新演绎，达芬奇的《蒙娜丽莎》尽管神采犹在，美丽如初，依然在“神秘的微笑”；猛一看画面上，我们看到这个神秘的美人似乎隐藏在一块毛玻璃后面，这块玻璃被一种力所激荡它的裂痕好像划伤了画中人，同时也让人联想到一张曾被揉皱了后被展开的《蒙娜丽莎》印刷图像…蒙娜丽莎陶瓷作为行业的龙头企业之一。

至此画中的蒙娜丽莎已不再是达芬奇古典的《蒙娜丽莎》，这一刻她成为了刘保民当代的“蒙娜丽莎”…也是体现了刘保民用自己的方式给予经典新的思考和改变。