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2014年《城系列——看得见的风景系列——城》入选“第四届中国长春世界雕塑大会专题展览——首届中国当代青年雕塑作品展”。2014年《城系列——融》获“城市之星•艺塑生活——2014全国青年雕塑家邀请展”的“城市之星奖”并被放大永久收藏。2014年《城系列——岌岌可危》获“城市之星•艺塑生活——全国青年雕塑家邀请展”的“城市之星奖”并被放大永久收藏。我们每个人都对未来充满幻想，并游离于真实与虚拟之间，即看见与预见，二者之间存在着矛盾冲突,同时二者之间的界限正在走向模糊。它的神秘性强烈地吸引着现代艺术家。
作为一名当代艺术家，作品需要具备时代性，艺术家本人同时还需要具有一定的社会责任感，需要对当下的各类社会问题进行思考，因此我试图从当下社会的尖锐问题切入，寻找生活经验里的视觉元素，进行解构和重组再现，以此反应社会现状中的矛盾界点。人与人之间，人与社会之间和人与自然之间的关系，一直是当代艺术追寻的问题，尤其是城市化进程与自然之间的永久性问题，如何构建和调整社会、城市、环境和人之间的平衡，是当代艺术不得不直面的问题。香格纳画廊力荐的是中国年青一代录像艺术家的重要代表人物杨福东。
如今，生态环境问题日益恶化，雾霾天气，已经代替了以往的风和日丽，各种“城市病"日益严重,社会已经缺少了类似“梁思成”这样的人。昔日的山清水秀换来了如今的水泥钢筋，往日的安静祥和变得今日的喧嚣纷扰，过度的城市化背后留下一种痛点回忆。山水代表自然的精华，是最具自然性的元素之一，山水在中国传统文化里面，被赋予了某种精神，不再只是具有物理属性，而是融合了人的情怀，包含一些想象，人与自然的关系需要上升到情感层面。它已经不单是一个从和谐到失衡，再到新的和谐的历史演变过程。但当一名行为艺术家在马奈的作品旁摆出裸体拍照时。
人类从自然界不顾后果地索取资源的背后必须要付出一定的代价。《城》系列中的“看得见的风景”是以城市和文人山水画作为视觉元素，进行解构并重组再现，将现代化的都市景观融入传统山水画中，看似虚拟的科幻场景，其实现实当中已经存在了类似的都市景象，并且以一种病态姿势悄然发生。我让它以一种超现实主义的风格，营造一种强烈的视觉冲突，充满诗意的山水意境与繁华纷扰的城市景象相互碰撞，传统与现代的结合，古典与当代的兼容，孤寂与繁荣的对比，从侧面去反思当下社会的发展，突显现代化建设带来的生态环境问题，并反映整体社会的面对快速崛起时所受到的冲突，诠释当代矛盾与冲突。以表明当代艺术家的社会态度和文化身份以及艺术家的责任和义务。
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