蜡像故事 | 鲁迅的“呐喊”之路

鲁迅是中国现代史上一位文坛巨匠，他以激励的文笔和深刻的思想赢得了人们的热爱和尊重，在我们的印象当中，鲁迅永远都是一个横眉冷对千夫指的钢铁战士，似乎一直在“呐喊”，由他自己设计封面的第一本小说集名叫《呐喊》。1920年2月，21岁的鲁迅以一等第三名的优秀成绩，获得官费留学资格，赴日本留学。在日本学医期间，鲁迅就萌生了济世救国的思想，就开始了他的呐喊。

但当年在日本，鲁迅一开始选择的是科学救国的道路，他去学医，但并不是为了将来的高收入，而是为了国家，他发现日本的崛起，很大程度上是借助于医学，再加上小时候父亲生病，他就想如果学好了医，就可以救治平时被庸医耽误的病人。刺激、迫使鲁迅弃医从文的原因，一般都会提到著名的幻灯片事件。日俄战争期间，两个帝国主义在中国的土地上打架，日本人抓到了一个中国人说是俄军的侦探，日本人要枪毙他，然后麻木的中国人围观自己的同胞在自己的土地上被外国人砍头，这些同胞面无表情、麻木不仁。

“医学并非一件紧要事，凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的，所以我们的第一要著，是在改变他们的精神，而善于改变精神的是，我那时以为当然要推文艺。”鲁迅认为救国更重要的是精神，所以他弃医从文了，从此走上了以文艺为职业，以文艺启蒙人、唤醒人、改造人、改造社会的“呐喊”的道路。

鲁迅最初在日本的呐喊声并没有得到响应，这使得他陷入了寂寞和苦闷当中，于是带着一身寂寞回国了。经许寿裳推荐，在浙江两级师范学堂任教，尝试进行教育改革，比如在学校讲生理卫生课，驱逐腐败的教育会会长等，但并不如意。他也目睹了辛亥革命的失败与不彻底，这使得鲁迅知道了革命的重要性。1912年随教育部来到了北京，直到1919年11月，鲁迅都居住在北京的绍兴县馆，先是住在藤花馆，后移居补树书屋。这时的鲁迅有着雄心壮志，但没有人可以交流，只能用收集古董、抄写碑帖、读读佛经来消磨时间。

这时的鲁迅，经历了人生的酸甜苦辣，学习了古今中外的知识，参加过革命，经历过改朝换代、世态炎凉，熟读典籍，经史子集装在心中。这时的鲁迅就像武侠小说写的那些练成了绝世武功的大侠一样，在山上修道，功夫特别高，但功夫高有什么用，时代已经发生变化，浑身的本事，没有用武之地。但恰好这时的中国发生了一场轰轰烈烈的新文化运动，一场文学革命已经在中国开始了。这场文学革命给怀揣梦想的鲁迅先生提供了展示抱负的舞台。1917年，《新青年》的编辑钱玄同叩响了绍兴县馆补树书屋的屋门，请鲁迅投稿，一开始他婉拒钱玄同的约稿：“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。

现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么?“然而几个人既然起来，你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。”从这时起，鲁迅动笔写了最初的一篇《狂人日记》，在“铁屋”中发出了振聋发聩的“呐喊”之声，并一发不可收，成为新文化运动的主将。应钱玄同之邀，1918年4月2日，鲁迅创作了中国现代文学史上第一篇白话短篇小说《狂人日记》，刊于同年5月《新青年》月刊四卷五号。

《狂人日记》描写的是一个迫害狂症患者的心理过程，狂人出身于封建士大夫家庭，深受封建礼教的压迫，造成了对社会的恐惧心理，他认定现实是个吃人的世界，而他自己正处在即将被吃掉的危险之中，半夜起来查看历史，却看见满纸都写着吃人。其用意就是告诉大家，在满纸仁义道德的历史中其实全部都写着“吃人”两个字。好友许寿裳曾说，《狂人日记》这一篇小说不得了，那真是石破天惊，就好像在中国上空打了一个霹雳一样，整个天幕好像被撕开了，从此现代文学的新时代到来了，而鲁迅本人也一发不可收拾。先后写了十几篇文章，合起来做了一本书叫做《呐喊》。

这个《呐喊》不仅是鲁迅一个人的呐喊，也是同路人的声音，同路人的姿态，是整个时代选择的姿态。鲁迅是真正的呐喊者，这个呐喊是为他人，也是为自己，为了自己不能忘却的寂寞和悲哀，慰藉那些在寂寞中奔跑的一代人，希望为他人、为这个时代、为这个国家带来光明和力量。作为一文化战士，鲁迅每时每刻都在战斗着，但是鲁迅战斗并不是面对面地与敌人交锋，他认为在战场上与敌人进行肉搏战术，只是有勇无谋的武夫行为，对待敌人要采取有勇有谋坚韧的战术。

鲁迅说过战士的生命是最宝贵的，他还说过革命不是让人死，而是让人生。所以他通过“呐喊”来唤醒人们，以一个思想者，一个思考者的身份通过“呐喊”来助阵，助威，帮忙。据此，我们“中国现代文化名人蜡像艺术展”中的“鲁迅蜡像设计”也是主要呈现鲁迅“以文战斗”的“呐喊”形象：鲁迅正在“铁屋”中创作，背景是他的大量杂文、小说的书影及一些关于小说主角的插图。“真正的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”这不仅是一种文学上的描述，也是我们想呈现给观众的鲁迅形象。

1918年，鲁迅在《新青年》杂志上发表了短篇小说《狂人日记》，第一次采用了鲁迅这个笔名。”鲁迅回答说，用这个名字的原因之一，是取愚鲁而迅速之意。他认为，自己比较笨拙，无论做学问或者干事情，效率比不上天分较好的人。在这种情况下，只有更加勤勉，才能在一定时间内，收到和别人一样的效果。据考证，鲁迅一生用了140多个笔名，这在全世界的文化史上是罕见的，鲁迅用的笔名之多，也说明了当时的中国如何的黑暗。

仅1932年到1936年这几年间，鲁迅就用了80多个笔名。他认为在当时的中国用真名进行文化战斗，那肯定在中国就无法生存了。他主张同国民党进行韧性战斗，要讲究策略，用假名写文章，这样，就能够真正同国民党反动派战斗到底。’”这怪腔怪调的歌声从鲁迅的屋子里传出来，人们不禁吃了一惊：先生是从来都不赌钱的呀，怎么今天忽然和赌钱的混在一起了?原来鲁迅先生正在写作《阿Q正传》，当写到阿Q赌钱一段时写不下去了，因为鲁迅是不会赌钱的，他简直无法描写这个情节。

鲁迅就找来了一个名叫王鹤照的工人，此人对绍兴戏和平民生活非常熟悉。王鹤照将押牌宝和推牌九的方法以及赌钱时的情景，津津有味地讲给鲁迅先生听，并且还得意地哼起了赌钱时唱的歌曲，绘声绘色，好不热闹。