雕塑的语言｜中国美术报1986年3月22日

雕塑这门语言的特殊价值主要并不是在于它能造就一个三维的形象实体，而是在于它能排斥掉那些易于将观众引入歧途的真实的细节和真实的情节，用造型本身产生的精神，给人以提示和促发，使他们有所悟或有所感。表面上看来，雕塑的三维性实体似乎是表现明确生活内容的绝好媒介。被美术报评为最具升值潜力画家。

因为生活中的任何具体的事或物都离不开具体的生活环境和时间地点，而雕塑是置立于不时变迁与活动的环境之中，它不可能象电影、戏剧、绘画那样制造出自身完美的环境与气氛。没有气氛和环境的烘托，将瞬间的自然动作或表情以实物造型固定下来会给人一种滑稽感。

雕塑应该是具有象征性，寓意深藏，而造型本身是清晰和简洁的，应该具有较宽的精神含义，能引起观赏者的不同解释与反映。亨利·摩尔的雕塑就是如此，他的无数个卧躺的女人，并不是说明某一女人的卧躺特点或动作的意义，而是利用卧躺的女体所具有的形态要素，空间要素以及力量要素来表达他本人的主观意念。

这些卧躺的女人已放置于五大洲的各处，它们融合于不同的气候和环境，更重要的是经得起人们对它的长时间的重复的观赏。我喜欢用较抽象与简洁的形来作为语言构成自己的作品，是因为这种语言不会和生活细节有明确的联系。《一月十五日印象》、《呼唤》、《硕果》等作品，我更多的是隐喻，通过对某些与人的某些敏感器官相联系的形体的安排，自由发挥我的主观想象。

我之所以用某些与人的真实器官相联系的形，是因为我想在我的作品中采用能给人以某种启示的语言符号，用它们作为引子引导观者进行体验。熟悉的形体的陌生安排，就象诗歌中的某些常用字或字的奇异安排，能产生一种荒唐感，必然引人深思。而雕塑的"费解"与文字不一样，它会激起一种视觉上的新奇感，视觉的新鲜感受能很快地扫除知觉上的习惯，进而使雕塑被承认为新造型而被接受。

雕塑特有的实体感、空间感和触觉感都会促使观众接受并帮助理解。而作者的隐喻、潜意识的发挥与作品形式内涵的结合，则能长时间地耐人寻味。