“不痛不痒”的剪纸，如何焕发新生

但在上海市文联副主席、上海民间文艺家协会主席、“非遗”海派剪纸代表性传承人李守白的手中，剪纸正以新的姿态焕发出独特的生命力。近日，他在由中华艺术宫主办、上海民间文艺家协会协办的“上海美术大课堂”上，讲述了海派剪纸的前世今生，并在接受记者专访时袒露了对这门传统艺术的新思考。在诸多非物质文化遗产中，剪纸因材料简单、工具简单，一直颇具人气。“一张纸，一把剪刀，就能剪出美妙、简约的艺术，这就是东方素描的体现。作为中国最古老的民间艺术之一，有着1500多年历史的剪纸艺术在全国各地衍生出不同的流派。南方剪纸包括佛山剪纸、福建剪纸、扬州剪纸、浙江剪纸，北方剪纸的代表则有河北蔚县剪纸、山西剪纸、陕西剪纸、山东剪纸等。

一百多年前，来自四面八方的剪纸艺人将各地的民风民俗与民间工艺融汇于这座城市。在岁月的演变中，海派剪纸逐渐形成了与城市气质相符的海纳百川的风格。松江剪纸主要以江南百姓的生活、民俗民风为题材，注重情境和神态。在刀法上粗细并用，讲究造型，强调力度，注重装饰，妙趣横生，浑然天成。近年来，艺术家们在传承传统特色的基础上，还在探索将中国画的章法、版画的韵味以及西方绘画的透视技巧融入其中。有着“神剪”之称的王子淦在继承南方剪纸清新、秀丽风格的基础上，汲取了北方剪纸粗犷、质朴的特点，逐步创造了简练、纯朴、华美的风格。

他结合了我国传统剪纸的细腻质朴，又融合了现代剪纸的粗犷元素，并大胆运用其所擅长的山水画写意手法，把书画和民间剪纸融汇一起，相得益彰，堪称一绝。近年来，海派剪纸越来越多地与公共艺术相结合，出现在不少城市微更新的案例中。比如上海十六铺码头旅游集散中心改造后，在墙面上采用了以剪纸为蓝本的装置艺术。上海西成里石库门改造后，用一组海派剪纸雕塑增加了石库门的美感。

在十六铺码头旅游集散中心，以剪纸《外滩印象》为蓝本制作的装置艺术总长近6米，高近2米。李守白以海派剪纸的黑色、红色为主色调，精细地勾勒了万国建筑群等外滩建筑的点滴细节，通过镂空和填充的配合，巧妙地打造出光影的变化感，亦创造出建筑群之间的层次感。始建于1926年的上海西成里，是一组经典的石库门建筑。在改造过程中，李守白为其制作了一幅海派剪纸风格的装置艺术壁画，并辅以灯箱，通过光影变化反映建筑历史风貌和居民的美好生活。

后来，他考入上海工艺美术学校，师从画家、剪纸艺术家林曦明。2007年，他在长达17米的剪纸长卷《上海童谣》中创作了39首童谣、152个人物、46只动物，这幅作品荣获中国文化部“文化遗产日奖”，被誉为最具海派特色和最具时代感的剪纸作品。2019年，《上海童谣》又获得国家级民间文艺最高奖项———山花奖。在20年的时间里，李守白画了多达500余幅石库门绘画作品，“石库门先生”由此得名。

“我一直在用‘第三只眼’看上海、画上海、剪上海，第三只眼不是中国人的眼，也不是外国人的眼，而是融合东西方的眼光，记录并传递着属于上海这座城市的味道。剪纸作为一种工艺，精细度当然是考量其艺术价值的一个方面。比如乐清的细纹刻纸，细如发丝，一寸能刻出52根线。但在电脑雕刻、3d打印技术日益发达的今天，剪纸的地方特色与艺术家个性的彰显尤为可贵。

在一些人眼中，剪纸是一门“不痛不痒”的艺术，难以表现宏大的题材，只是逢年过节时的一种民俗传统。但我认为，剪纸的生命力在于每位剪纸艺术家都充分发挥自己的特长，找到适合自己的定位。我们不能仅仅满足于“剪什么像什么”，更不能局限于拳头大小的作品，局限于诸如十二生肖等传统题材。剪纸的发展，既要保留传统，也要拓展题材，更需要与人们当下的生活关联起来。是的，从最早的传统剪纸，到叙事剪纸，再到石库门剪纸。我一直试图将上海文化、上海语言、石库门生态三者结合起来。

剪纸要有想象力，如果仅仅停留在纸上，就会缺乏活力。当然，这些创新的前提是不能违背剪纸的艺术原理，不能让观众觉得这不是剪纸，变味了。从小打下的剪纸基础对于我绘画中的块面、用色、线条都有不同程度的影响。剪纸与绘画有一定的相通之处，剪纸能够呈现出非常独特的造型。林曦明先生是剪纸艺术家，也是一位画家，他将这两种艺术融会贯通，造诣很高。

马蒂斯是法国知名的现代画家，除了画油画，他也会剪纸。我曾经到法国看过马蒂斯的剪纸，他就用蓝与白两种颜色，给人非常独特的美感。在与外国观众交流的时候，我觉得英文中的剪纸这个词似乎还不能完全让他们理解这门艺术，于是我就想到用“东方素描”来形容。西方绘画以素描为基础，剪纸在某种程度上是中国造型艺术的基础。