岂止是天龙山的佛首，请看云冈石窟雕像在日本

砂岩，高29.4厘米，宽15厘米，高浮雕，有轻微风化。肉髻，面相方圆，丰满，眉毛用阴刻线表现，细长弯曲。雕像隆起明显，嘴角略上翘，两耳下垂近颈部，面带微笑，神情安详。此佛像雕刻细腻，表面处理光滑，为云冈小型佛像中的精品，因仅存颈部以上，从头部特征观察，为云冈二期（公元465-494年)雕像。砂岩，浮雕，高54.7厘米，宽22.9厘米，有轻微风化皇作立长立形，菩萨像站立其中。黑龙江大学满学研究院开始与香港大学饶宗颐学术馆合作。

头顶结肥大的高髻，溜肩，面带微笑，头发由额上中分，分于两鬓，垂至肩部。破帛交叉，左臂下垂，似手提裙据，左前臂举起，抚于胸前两腿分开，两脚呈外八字站立该菩萨装已汉化，但破帛交叉处并无穿璧由此推测，此龛像应是云冈二期至三期前段的作品。这一时期云冈石窟的龛形主要有圆拱形顶、銮形和屋形龛三种。菩萨头部略向右侧，由此推测，此龛像原来应是某一佛龛左侧的肋、侍菩萨像。龙门石窟是中国古代封建政权凌驾于佛教之上的宗教艺术。

砂岩，高浮雕高27.4厘米，保存较好面形瘦长清秀，目微闭，发式同前述菩萨像，头顶高大的发髻，髻之正面雕成两个圆形与一个三角形组成的纹饰，也可能是冠。砂岩高26.7厘米，宽13.5厘米，表面稍有风化肉髻，面相瘦长，神情安祥，应属云冈三期作品，无照片资料，笔者访问该馆时，从库房取出所亲见。颅顶圆秃，面相方圆，丰满，面带微笑雕刻洗练，传神，颇有几分童真与6窟的弟子像较为相似，属云冈二期作品。两侧护卫山门的八根特殊龙柱。

坐佛形象与云冈中部窟群窟外立壁所雕千佛相同，应是云冈三期作品。1921年购入，砂岩，高浮雕高29厘米高髻，发髻上部呈三角瓜面相丰满，神情安祥，为一正面像表面风化较严重，鼻头残损造型与云冈石窟第g窟后室南壁拱门上侧供养天，第7窟后室南壁拱门上侧及第6窟南壁上层西侧佛龛右侧供养天同，应是云冈二期的典型作品。表面略有风化，鼻尖部残损酷似云冈第5窟阁楼上层东侧者，为云冈雕像中的精品，属云冈第二期。1927年入藏，砂岩高20厘米，脸形瘦长，两眼微闭，头戴花冠冠之正面雕有花纹:其面目特征为云冈三期的典型形态，但此种花冠在云冈似不多见。皆残，仅中间一尊保存膝以上部么佛身着双领下垂袭装，身后有椭圆形背光。在古代的地位仅次于龙和凤。

值得注意的是，三尊坐佛并不处于同一水平线上，而是呈一定的弧度分布。因此推测它应是背光或拱形龛龛嵋的一部分这类题材多见于云冈二、三期雕像中。砂岩高49.5厘米，小肉髻，宽额头，面相方圆，眉毛用两条流畅的阴刻线表现，嘴角上翘，面带微笑，雕刻简洁传神，为云冈二期作品中的精品，保存完好。砂岩高38.5厘米，肉髻，脸形比图十一所示佛头略显清秀耳细而长，鼻隆起，表情含蓄，与19窟诸像相似，是云冈石窟早期的作品，应出自昙耀5窟。多年的打渔生涯让他和扎龙湿地的野生动物们逐渐混熟了。

砂岩高41.3厘米，肉髻，脸形瘦长，耳朵不及图十一和图十二两佛头双耳那样细长，外眼角稍有下垂，保存完好与云冈西部洞窟雕像风格一致，是云冈三期作品，雕凿于迁洛之后。在云冈石窟，佛龛的台座上常常刻有浅浮雕的胡服男女供养人，站立一排，如13窟、11窟东壁等、本尊供养人头像即属此类因为其脸向右侧斜，所以是配置在佛像的左边。砂岩，高浮雕高54.5厘米，眼圆睁，口大张，脚下蹬束帛，作回头张望状。云冈石窟拱形龛两侧常雕虎、龙、鸟等动物，左右对称，两动物的身体后部上卷，形成皇嵋，造型流畅优美，其中带束帛的造型主要流行于二期的中部窟群，三期多无束帛，或将兽头简化，因此该石雕应是二期作品。公园内有我国近百年来设计和铸造最大的一尊铜像――贺龙铜像。

砂岩，高39.2厘米，额头以上风化严重，并已有剥离。肉髻较大，宽额头，眼角与嘴角都上翘，两耳细长，为云冈二期作品特征日本学者推测可能出自云冈第2窟，其时代特征是吻合的，经实地测量，佛头的尺寸与残存的佛像比例也合适，极可能是2窟东壁南侧第二龛以北数第三龛)倚座佛的头部。砂岩，高39厘米，有部分剥离肉髻较高，宽额长耳，眼角与嘴角都上翘，用阴刻线划出高挑的眉毛，面带微笑，神情安祥、自信。黑龙江大学满学研究院、体育部、艺术学院等多方合作。

属云冈二期品，日本学者亦认为出自云冈第2窟.，不知所据。日本学者认为“相传是第6窟明窗左侧表现的菩萨半跏像的思惟手”，推测是有一定道理，但因目前尚没有该菩萨像的具体尺寸，故难作准确的判断。云冈石窟规模宏大，造像繁多，而流失海外者亦不少见以上近20件石像，多属云冈石雕之精品，对研究云冈石窟的造像风格等具有极高的价值；文物回归祖国，在老李看来，一要看时间机遇，二要看综合国力；将满族文化保护与发展计划列入黑龙江省文化强省建设规划。

不仅是日本，想想罗浮宫、大英博物馆等博物馆的藏品，还是非常心痛的，盼着这些国宝都能早日回家。