一个平和洒脱，一个气势豪迈——“二王”谁的草书写得好？

草书的艺术价值大于实用价值，一般分为章草、今草和狂草三种形式。章草也称“隶草”，是在隶书的基础上追求简洁流便而形成的。章草带有很强的隶书风格，其用笔简便，带有波磔，字形扁平，意境苍茫。今草一是由章草演变而来，一是楷书的草化，起始于汉末而成于魏晋。狂草也称大草，是在今草基础上进一步追求快捷连绵而形成的一种书体，也是书法家为发挥个性而创造的一种书体。狂草在今草的基础上进一步草化，用笔极尽连绵、使转、跌宕起伏。王羲之不曾在前人脚下盘泥。

唐代所能见到的工羲之作品，以草书为最多，行书次之，楷书最少。应当说，唐代所见到的王羲之的这些草书作品是可以接近王羲之草书的本来面目的。王羲之对草书的改革，主要是对东汉张芝“章草”的变革，在张芝章草的基础上王羲之创造了今草，并将这种书体的艺术推向高峰，取得了很大成就。今草成熟于东晋时期，杰出人物当属王羲之、王献之父子。王羲之的今草使转精巧，点画放纵肆意，笔势流畅遒逸，体势雄健飘逸，是“变质为妍”的初步尝试。将王羲之笔法与唐宋名家用笔结合。

王羲之对草书的贡献，是在扬弃张芝章草书的过程中生成的，他增损古法、裁成一体，提纯了今草的写法，主要去除了隶意，加强了使转，由此笔势连绵不断。王羲之以雄强有力的笔力，将今草的方折用笔和结构的变化都发挥到了极致，斩钉截铁，干净简洁，从容不迫。使得王羲之的今草书具有潇洒自如的韵度和纵横开阔的空间感。《初月帖》是王羲之今草书的代表作，总体具有笔势连绵的特点，书风自然天真，率意畅达。这件事也让王羲之的人生发生了翻天覆地的变化。

行笔速度迅疾，方圆并用，并运用绞转笔法使得曲线遒美流转，折线劲健挺拔；点画具有强烈的雕塑感，或短或长，或藏锋或露锋，都呈曲势，非一笔而带过；结字大小不一，或长或短，欹斜平正皆随性情和字形而定，一点一画均非直过，具有丰富的变化；在空间的结构，字形的疏密、虚实，以及墨法和留白等问题的处理上有别于章草，在视觉上使用了一些新的开合关系，从而提升了“流畅”的视觉效果。因《初月帖》所具有的这些点画、笔画特点，从而具有质朴性和随意性的特点，可从中获得新奇的美感，感受到气贯神完的感人力量。据说这个小圣的小并非评价其书法不如王羲之。

王献之草书用笔放纵，创造了欹侧跌宕，俊逸流畅，上下引带，气势豪迈的书风，更见秀媚、洒脱、豪迈的风貌，为后世狂草奠定了基础。王献之保留下来的今草书作品很少，似乎就只有《三希堂法帖》中的《送梨帖》。而王献之真正具有代表性的草书多以行书和草书杂糅，王献之善于把行书的稳健和草书的恣肆形成强烈的反差，给人以整体的视觉冲击力。《中秋帖》是王献之著名的草书，现藏于北京故宫博物馆。假如说少将同志穿越到晋朝替代了王羲之。

今天看到的《中秋帖》，已经不是王献之的真迹，只是一个临摹本。《中秋帖》为历代书法家所推崇，清乾隆帝将此贴与王羲之《快雪时晴帖》、《伯远帖》合称“三希”，并刻入了《三希法帖》。“字之体势，一笔而成，偶有不连而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。”王献之为了增强连贯性和流动性，在帖中采取了省并减少笔画、使笔画变形的笔法。如“復”、“得”二字，王献之均大加省并，一笔写成。除此之外，把其他不相连接的笔画有意地加以连接，把转折部分用圆转代替。那么把王羲之所有的作品都拿出来。

王献之还运用书写连贯的方法，使得《中秋帖》表现出了一泻千里的磅礴气势和潇洒流落的风神。除此之外，王献之还把楷书的写法运用到了《中秋帖》之中，在笔画圆转处用了楷书“起伏顿挫”“节节换笔”的方法。如“等”字最末两画竖钩和点，王献之将它连起来写，又在圆转处加以顿挫。通过仔细观察会发现，圆转部分其实并不圆，而是由几个很短的直画组成。这就造成一种顿挫的效果，很好的将楷书的写法运用到了草书之中。通过对王羲之和王献之的草书分析，发现王羲之和王献之的草书在体势上都具有笔势连贯，笔势连绵的特点。而王羲之用笔则相对来说较为内擫，更多使用绞转笔法，使得其书风平和洒脱，典雅飘逸。而是因为王羲之是他的父亲。

但王献之运用外拓之笔，使得其草书在笔势和气势上更为连贯，显得大气磅礴、俊逸流畅、气势豪迈。