新角度体会国潮辉煌壁画（二）

石窟原是一种佛教建筑形式，佛教提倡遁世隐修，因此僧侣们选择幽僻之地开凿石窟，以便修行之用。我国石窟从汉代佛教传入时开凿，而北魏至隋唐，是凿窟的鼎盛时期，这个时期，黄河流域是政治、文化、经济的中心，敦煌莫高窟、麦积山石窟、云冈石窟等都在这一时期出现。石窟壁画艺术取材于佛教故事，融汇了我国绘画的传统技法和审美情趣，反映了佛教的思想及其汉化过程。是研究我国社会史、佛教史、艺术史及中外文化交流史的珍贵资料。

盛大辉煌的敦煌莫高窟，有着悠久的历史和灿烂的文化，它始建于十六国的前秦时期，至隋唐达到极盛。敦煌艺术在不同的历史时期也展现出不同的艺术风格，不仅石窟雕塑为我国佛教瑰宝，更以其壁画栩栩如生而引人入胜。敦煌莫高窟的四壁，都是与佛教有关的壁画和彩塑，肃穆的佛像、飘舞的飞天，神秘庄严的气氛，令人屏声敛息。最引人注目的，要数其中数量庞大、技艺精湛的壁画艺术。

敦煌莫高窟壁画是敦煌艺术的重要组成部分，规模巨大，技艺精湛。它的内容丰富多彩，它和别的宗教艺术一样，是描写神的形象，神与人的关系以寄托人们善良的愿望，安抚人们心灵的艺术。尽管敦煌壁画几乎都是描写佛教内容，但是，任何艺术都源于现实生活，任何艺术都有它的民族传统，宗教思想也是如此。在敦煌壁画中，也有许多描绘世俗生活的壁画，精美绝伦，仿佛再现了我国古代劳动生活。克孜尔石窟群是我国重要的艺术宝库，其形成发展，与龟兹文化和佛教文化有着密不可分的关系。

魏晋南北朝时期，是龟兹吸收印度文化、犍陀罗佛教文化形成本地灿烂的民族文化时期，从那个时期开始开凿营造了许多石窟。克孜尔石窟群是我国开凿最早的石窟，先后持续长达五六百年之久。作为龟兹石窟的代表，克孜尔石窟可以说是开我国西北石窟艺术之先河。克孜尔石窟艺术的主要成就之一，就是面积达1万多平方米的壁画。内容包括佛、菩萨、比丘、飞天、供养人像、本生故事画、佛传故事画、因缘故事画，被誉为“戈壁明珠”。克孜尔千佛洞壁画，既有汉文化的影响，也有对外来文化艺术有选择的巧妙接受，更是古龟兹画师非凡的智慧，在我国乃至世界壁画史上占有重要地位。

当年的匠师们用粗犷有力的线条，一笔勾画出雄健壮实的骨骼，用赭的色彩，烘染出丰富圆润的肌肤，轻轻一笔画出布置均匀的衣褶。又借助一条飘曳的长带，表现出凌空飞舞自由翱翔的意境，使人一看到那些“飞天”，便有“天衣飞扬，满壁风动”之感。云冈石窟位于山西省大同西郊武周山北崖，石窟依山开凿，东西绵延1000米，主要洞窟有45个，大小窟龛252个，石雕造像5.1万余躯，是我国规模最大的古代石窟群之一。云冈石窟壁画云冈石窟位于山西省大同西郊武周山北崖，石窟依山开凿，东西绵延1000米，主要洞窟有45个，大小窟龛252个，石雕造像5.1万余躯，是我国规模最大的古代石窟群之一。

云冈石窟不仅有石窟，有佛像，还有着众多精美的壁画，这些壁画堪称一本本精妙的画书，描绘的主要内容就是佛、飞天等神话故事，都与佛学息息相关，壁画是那样的精美，画工技艺十分娴熟，每一笔、每一画都是那样的生动，那样的传神，真是历史上的一大瑰宝！作为佛弟子，罗汉多出现在佛的周围近处，或是作“听闻”而闻法，或是永住世间而护持正法。麦积山石窟矗立于甘肃天水市东南约35千米处的麦积山，始凿于384年，共有194个洞窟，藏有从4世纪末到19世纪初近1500年间的石胎泥塑、石雕造像近8000件，壁画1000多平方米。

在这1000多平方米的壁画中，北魏洞窟壁画数量较多，除飞天、莲花等装饰性图案外，还有在窟顶或四壁绘出内容连续的大型佛本生故事，最值得称道的当数第127号洞窟的北魏壁画。麦积山石窟为中国四大石窟之一，被誉为“东方雕塑馆”，其他3窟为：我国古代艺术家以“致广大而尽精微”的求实精神开凿的麦积山石窟，既为中华文化增加了弥足珍贵的艺术瑰宝，又为中国画的守正创新提供了历久弥新的宝贵经验。无论从哪个角度、哪一层面去解读、体悟，都可以看出麦积山石窟壁画表现的是佛学意识：