中国雕塑之父的毕生代表作

此作受中共中央编译局委托创作，用于《马克思恩格斯全集》、《马克思恩格斯选集》封面自1956年出版以来，历次出版印刷总数超过1500万册。此作被中共中央编译局、文化部、中国美术馆、中国国家博物馆、刘开渠纪念馆收藏。在新中国的雕塑创作历程中，刘开渠注定是一个被共和国，被人民所铭记的名字。作为二十世纪初即留学欧洲的前辈艺术家，1928年刘开渠赴法勤工俭学，进入巴黎高等美术学校雕塑系学习。是马克思逝世一百周年纪念日。

留法期间，刘开渠曾与吕斯百、常书鸿等人发起组织中国留法艺术研究会，以撰文、译文和发表作品，向国内介绍欧洲绘画及雕塑艺术。回国后，刘开渠积极投入到“文化救亡”的伟大运动当中，创作了《淞沪战役阵亡将士纪念碑》等一批反映抗战题材的艺术作品。中华人民共和国建立后，他又领导人民英雄纪念碑浮雕的创作工作，创作了其中《胜利渡长江解放全中国》及《支持前线》、《欢迎解放军》等重要雕塑作品，并被周恩来总理亲自授予“人民艺术家”称号。二十世纪五十至六十年代，刘开渠创作了一批颇能表现人物生动个性的领袖像雕塑作品，而《马克思•恩格斯浮雕像》即是其中之一。在理论上主要源于马克思主义行。

该作品是艺术家专为《马克思、恩格斯选集》封面而设计，随着后者在全国范围数以亿计的广泛发行，不但令刘开渠成为了家喻户晓的艺术大师，也为新中国美术史铸就了不朽的典范。56年我在人民出版社工作时，我们要出《马克思恩格斯选集》、《列宁选集》，要做雕塑，我马上就想到了刘先生。为书做浮雕是很难的，是特殊的做法，要薄，厚度均匀，又要有立体感，又要形象生动…创作于1956年的《马克思•恩格斯浮雕像》为典型的浮雕作品，为追求构图的均衡与完整，艺术家采取了经典的圆形构图。这对于理解马克思及其学说来说。

头像选取二分之一侧面，人物五官的比例匀称、结构准确，在技巧上强调精确的素描技术和微妙的体积变化，追求一种简洁有力，崇高而庄重的视觉、心理效果。与此同时，刘开渠极其注重对于人物性格与精神特质的深入挖掘，力求做到“应物象形”与“传神写照”。在人物具体刻画上，刘开渠严格秉承欧洲古典雕塑之传统，讲究解刨准确，造型朴实严谨，手法细腻含蓄；教育马克思小时候接受父亲海因里希马克思的家庭教育。

同时又融汇了中国传统雕塑的洗练、单纯以及对以线塑形的高超技巧，形成了独具个人风格的雕塑语言。在对马克思、恩格斯两位伟大思想家及革命领袖的表现上，刘开渠可谓费尽心力，精益求精。首先，艺术家以精准的轮廓线勾勒出人物头部，而象征智慧摇篮的双额尤其宽阔而生动；其次，人物双眼目光深邃而笃定，在宁静的氛围中传神地表现出马恩二人眼观世界，洞察风云的思想家气质；最后，艺术家以充满动感的线条刻画出人物的须发，顿时令二人各异的性格特征跃然而出，为如此严肃的主题顿添了灵动的气息，令作品充满了鲜活的“人的温度”。马克思独自安然无恙、巍然屹立。

“我的巴尔扎克像，他的动态和模样使人联想到他的生活、思想和社会环境，他与社会生活是不可分离的，他是个真实的活生生的人。”以此为镜,刘开渠的《马克思•恩格斯浮雕像》不但完美地展现了艺术家在艺术语言方面的炉火纯青,更见证了其对于人类之不朽精神的永恒追求。