莲花座菩萨立像,柔腴美绝,浑然天成,乃盛唐经典之作,足证当时中国雕塑艺术发展臻熟,已达巅峰。立像姿态自然如生,淋漓展现菩萨雍华宝相,相较北齐、隋代造像之汉化风格,更得印度笈多王朝之审美影响,写实动人,隐现希腊化时期造像传统之遗风。此类石灰岩应出自山西,石质硬度适合用于圆雕及细部描写,尤其出色表现人物细微面容细节、身躯量感、肌骨曲线等,一如本像,佛身衣饰帛带柔绕腰际、层叠披挂,丝帛自然垂坠贴身,隐露其下丰美身姿。
不似犍陀罗与其他早期造像文化,多以坐姿描写,盛唐造像以三折身著称,意指项颈、腰臀处均作轻微转折,动感婀娜,腹腰线条柔雅,踝胫微抬,足趾深扎,自然精准,细腻纯美,石材冷硬犹见造像之源源生命力,栩栩如生。大唐时见僧侣赴北天竺国佛教发源地行旅朝圣,其中最著名者要属玄奘取经,僧人带回许多佛迹遗物、工艺品等,其代表之笈多艺术风格,亦逐渐影响唐代石雕之风格发展。
莲花座菩萨像之艺术风格,近类多处中国名石窟造像,其中又以天龙山石窟最为接近。砂岩菩萨像肌骨体态描写逼真,衣袍璎珞富丽且流动自然,与本像相类,而后者姿态更富王者尊风。本菩萨像以石灰岩作,异于天龙山造像之砂岩,然观其造像风格,明确为山西造像传统精萃之杰作。