佛罗伦萨顶尖雕塑家，每一件作品都惊艳！丨艺海拾真

15世纪下半期佛罗伦萨文艺复兴黄金时代的顶尖雕塑家名单中，英年成名的委罗基奥必须有姓名。将二维图画转换成独立圆雕的“持花淑女半身像”、被后人复制最多的“怀抱海豚的小天使”、可全方位欣赏无死角的青铜骑马像…从这些作品我们可以感受到他超前大胆的设计思想和极其高超的技艺。在创作基督与圣·托马斯雕像这段时间里，委罗基奥还接受其他私人定货。佛罗伦萨这朵百合花就被当地的美第奇家族这只狮子所守护。

在这些作品中，完成于约1475年的持花淑女半身像特别值得一提。这一作品是十五世纪意大利雕塑史上最具革命性的作品之一，它在各方面均远超委罗基奥的前辈与同代雕塑家们的肖像作品。雕塑家一改传统圆雕胸像的表现形式，将其拉长到腹部，并将双手置于胸前，这样可以进一步展示出人物细腻的内心世界与优雅的举止姿态等多重细节。如果稍稍仔细观察一下该作品，我们会注意到，该女子是右腿已经向前迈出并正在支撑着全身的重量，左腿此时正在即将抬起向前跟进。这种用半身雕像来表现全身动态的手法是在此之前所有作品中都不具备的。这也是佛罗伦萨市政厅首次向其他城市赠送大卫雕像。

1470年代，委罗基奥创作了一尊可谓文艺复兴时代最受人喜爱的青铜圆雕作品，即怀抱海豚的小天使。有些中文书称其为“抱鱼童子”，这并不准确，海豚不是鱼而是海中哺乳动物。该作品现存于佛罗伦萨老宫博物馆内，但位于老宫入口内天井中的喷泉上摆放的复制品可以让人们从各个角度来欣赏这一雕塑。委罗基奥在创作此作品时，很可能是希望超越古代希腊雕塑家普拉克西特列斯制作的青铜小天使或爱神雕像。该作品虽已失传，但在当时的美第奇图书馆中，存有一本古希腊文书籍，其中有卡立斯特拉图斯关于这一古代雕像的描述。伽利略审判伽利略回到佛罗伦萨后。

委罗基奥自己不懂希腊文，但按照当时制作这类作品的惯例，他很可能与波利其亚诺或其他美第奇圈子中的人文主义学者讨论过该作品的创作，并可能因此得到了描述关于普拉克西特列斯作品的译文。这一作品极富装饰性与艺术魅力，深受同代人与后人喜爱，可以说是文艺复兴时代雕塑作品中被后人复制得最多的雕塑作品。从技术角度来看，该作品是文艺复兴时代创作出的第一个可以从任何角度对其进行观看而都具有和谐之美的圆雕。富裕的佛罗伦萨在老柯西莫的领导策划下因此开始了新的文化建设。

无论从艺术感染力与技术成熟性等各方面来讲，它都可以和任何古代希腊罗马时代制作的同类作品相媲美。红衣主教佛特圭拉纪念碑是委罗基奥所有作品中最宏大也是最难理解的作品，它在匹斯托亚总教堂内依墙而立，整体高度和三层楼差不多，委罗基奥与助手制作了九个与真人同大的深浮雕人像，包括耶稣，围绕着他的四个天使，信仰、仁慈、希望三位女神与一个在云端托起耶稣的小天使；加上后人制作的佛特圭拉的胸像，两个哭泣的孩童，同时还有各种饰物共同构成这一巨大的纪念碑。会见座谈中管仲奇对佛罗伦萨华星艺术团成立以来所做的工作给予了肯定。

委罗基奥本人在生前没能完成这一巨大的纪念浮雕组合，而后人对于委罗基奥的设计又几经改动，最终才于1740年代由佛罗伦斯雕塑家玛索尼完成，使得我们更难欣赏体会到雕塑家委罗基奥本人的意图。理解它的最好办法应是和出自于委罗基奥本人之手的红泥设计模型作对比，来探寻委罗基奥的创作本意。尼古拉·佛特圭拉1419年出生于匹斯托亚一个贫困家庭。1439年，他因才华获得了匹斯托亚总教堂管理委员会的一笔奖学金，用以资助他学习法律。文艺复兴初期的佛罗伦萨人将自己视作古代罗马人的后裔。

他先入读于博洛尼亚大学，后转入锡耶纳大学并获得法学博士。在锡耶纳读书时，他结识了自己的远亲同学，即后来的教皇庇护二世。1460年起，他先后作为外交官、将军为教廷服务，后来成为红衣主教。1464-1465年间，匹斯托亚受到瘟疫袭击，整个城市因此而异常衰落，为了帮助故乡，佛特圭拉本人出资在匹斯托亚建立了一所学校，他还捐给学校一大片土地，用土地出租的收益来支持学校的基本运作，他更想法说服了罗马教廷给该校一次性拨出一笔相当大的启动经费，教皇西克图斯四世1474年在他去世后将这笔钱交给了学校。希腊数学家和雕塑家菲迪亚斯在设计帕特农神庙时使用了黄金比例。

这所学校不收学费，年轻学生在此学习医学、神学、法律等科目并在学成后获得学位。他还在去世前为家乡捐建了一个公共图书馆，直到今天它仍对公众开放，并在1967年改用他的名字来命名。佛特圭拉于1473年12月21日去世，遗体被葬在罗马。他的故乡为了纪念他，于1474年由市议会投票决定为他举行公共哀悼仪式并公开招标为他在城市总教堂内建立纪念碑。1476年委罗基奥的设计在五位竞标者中胜出被选中。委罗基奥的设计包括了九个与真人大小相同的大理石深浮雕组合，他在世时由他和助手共完成了八个雕像，它们是：乔托被指定为意大利佛罗伦萨大教堂的审查官和佛罗伦萨市的建筑师。

耶稣与其身边的四个天使、耶稣身下的小天使、信仰女神、希望女神，余下为后人作品。尽管纪念碑与原始设计相比有些改动，对于稍微熟悉文艺复兴艺术历史与风格的人来说，委罗基奥的设计思想是一个极其大胆超前的设计，我们从此可预见未来巴洛克纪念碑艺术形式的诞生。对委罗基奥来说，这一工程相当浩大，他在制作过程中不得不使用助手，这使得几个雕像的水平也不尽相同，例如信仰女神的制作水平明显在神情、衣饰等各方面都高于希望女神，更不用说后来制造的仁慈女神。他们选择在有着悠久文化传统的历史名城南京、佛罗伦萨、雅典展示他们的作品。

但我们应看到，耶稣与他脚下云端中的小天使均出自委罗基奥之手，如果把这些人物分开单独看，这两个作品应该属于十五世纪下半叶最好的大理石雕塑作品。耶稣仁慈的面部表情直接启发了他的学生达·芬奇创作最后晚餐中耶稣的神态。正因为该作品的超前设计理念与对部分人物的精美雕造与刻画，使得这一作品经常被写入从瓦萨里开始的各种有关文艺复兴艺术的历史书籍，让人们不断地对它进行探讨研究。巴托罗米奥·科利奥尼青铜骑马像是威尼斯共和国军事、政治和财富等各方面综合实力的象征，也是威尼斯所有公共雕像中最著名的作品之一，委罗基奥也因创作该作品而永远跻身于世界艺术史上顶尖雕塑家的行列。展示那个时期罗马、佛罗伦萨以及威尼斯人的城市生活和郊区度假场景。

委罗基奥因在铸造过程中受热感冒最终去世而没有完成该作品，威尼斯雕塑家亚力山德罗·列奥帕迪根据委罗基奥设计的模型与制定的方法将其完成并在雕像上签了自己的名字，但人们始终认为委罗基奥是这座伟大青铜骑马像的真正作者，尽管人们并不否认列奥帕迪的贡献。科利奥尼于1400年出生于意大利北部贝加莫附近一个小城堡的军人世家，其曾祖父与父亲都是著名军事将领。他本人自14岁开始从军，1431年他首次作为指挥官在威尼斯军队服役，因其山地战与炮战专长，为威尼斯赢得了一系列胜利而扬名军界。他的壁画作品在佛罗伦萨圣殿和教堂中广为流传。

1442-1448年间，他服役于米兰并被任命为米兰军队总司令，1447年他指挥军队在弗拉斯卡塔的血腥战役中打败了强大的法国军队，他为此赢得了巨大的国际声望。此后他辗转服役于威尼斯、米兰，直到1453年威尼斯决定下大气力争取他终身为其服务，1454年3月4日他与威尼斯政府签订了服役合同并正式接掌国家军队的最高指挥权。1457年，在他总共为威尼斯服役近二十年之际，共和国将最高荣耀奖励给他并为他举行了空前规模的授勋仪式。图中是马萨乔为佛罗伦萨新圣母玛利亚教堂绘制的壁画。

他受邀从其镇守的共和国西北部边界与法国接壤的地方来到丽都岛，共和国派出三艘巨大的黄金船去迎接他，船上坐着盛装的威尼斯元老院全体代表、威尼斯总督与各国驻威尼斯使节等。他们将科利奥尼从丽都接入主岛后在圣·马可大教堂举行了庄严的弥散仪式。威尼斯总督向单膝跪下的科利奥尼宣布授予他“凯撒”称号并将权杖交给了他。威尼斯为此全国放假十天以示庆祝，政府还为此专门铸造发行了纪念章。此后直到1475年去世，科利奥尼一直镇守在威尼斯共和国西北边疆地区。佛罗伦萨举办的首场中国文化活动。

由于其巨大的军事声望，威尼斯与两个强大对手米兰及法国在二十年里基本处于和平状态，这在古代欧洲极其罕见，也实际上帮助了威尼斯的大战略，使其能够集中精力在东方对付奥托曼帝国的猛烈进攻。科利奥尼为他镇守的贝加莫进行了大量市政建设，确立了许多社会福利保障体系，建立医院、学校并设置教授职位来引进文化人才，将文艺复兴引入该地，从而赢得了人们的赞誉。科利奥尼因其文治武功在1470年被威尼斯封为贵族并再次为他举行了盛大庆祝仪式。著名雕塑家钱绍武展出了自己历时时间设计出来的奥运精神。

他确立的许多文化教育与社会福利措施延续至今，他请佛罗伦萨建筑师设计的教堂等现在仍保存完好。科利奥尼去世后，根据其遗愿，威尼斯元老院通过决议为他塑造青铜骑马像以表彰其功绩。应该指出的是，在15世纪到18世纪的欧洲，制造青铜骑马像需要巨大的财力、高超的科技与文化知识乃至国家政局稳定等多方面条件，一般欧洲国家根本无力制造此类大型公共雕像，威尼斯元老院的决定也是向外界展示综合实力的举措。其中包括威廉格兰特斯蒂尔、佛罗伦萨普莱斯和泽维尔福利等作曲家的作品。

威尼斯政府为此公开招标，委罗基奥在竞争中击败所有对手而赢得该项目。在制造科利奥尼骑马青铜像时，委罗基奥明显是要超越古罗马制造的马可斯·奥勒留皇帝青铜骑马像以及多纳泰罗于1450年完成的加塔梅拉达青铜骑马像。与多纳泰罗的加塔梅拉达骑马像相比，委罗基奥的科利奥尼骑马像的优点非常明显。多纳泰罗的马虽然三足着地，但微微抬起的左前蹄因技术上的困难踩在一颗炮弹上，而委罗基奥的马则三蹄着地，左前蹄腾空高高扬起。比如在佛罗伦萨的中央广场前有一个巨大的喷水池。

应该说，这是科学技术与应用的一大进步，至此，文艺复兴时代在青铜骑马雕像这一领域无论是铸造技术还是艺术设计等方面都完全恢复到了古罗马的水平，而在艺术生动性方面，委罗基奥的作品则明显更胜一筹。对于细心的观察者来说，奥勒留皇帝和加塔梅拉达这两座骑马像的最佳观察角度都只有三个，即正面以及两侧，从其它角度看过去，两座雕像都有缺陷与不足。委罗基奥的作品则可从许多不同角度去观察、欣赏而都不失其优美。河南省著名雕塑家叶滨、谢祥先生专门为黄河博物馆设计制作了这组群雕。

另外值得注意的是委罗基奥塑造的马匹形态逼真且极富动感，而另外两个作品的马匹则相对处于静止状态；骑在马上的科利奥尼身姿是由雕塑家早年作品大卫变化而来，骑马者脚踏马镫从鞍上略微站起，他的躯干因扭动而充满张力与动感。科利奥尼的面部被塑造得表情极其坚毅而又颇具智慧，正是他本人以及文艺复兴时代领袖们的精神风貌的最好体现。在骑马者与马的互动关系上，委罗基奥的作品也是明显地更加和谐、优美和自然。委罗基奥是幸运的，他的艺术才华很早就被老柯西莫赏识而得到赞助，后者的儿孙皮耶罗与豪华者洛伦佐都是他的赞助人，这使他能有机会得到非常重要的雕塑项目，使其作品成为佛罗伦萨黄金时代的最好反映。旅英佛罗伦萨画家G.B.西普利亚尼绘在马车里。

即便是他为威尼斯打造的象征这个千年共和帝国综合实力的科利奥尼青铜骑马像，又何尝不是佛罗伦萨文化艺术软实力的象征。张羿，艺术史研究者，俄罗斯冬宫博物馆钟表与古乐器部顾问，法国摆钟艺廊顾问，广东省钟表收藏研究专业委员会顾问，也是数学家、逻辑学家。