“米奇艺术展”来到上海，脑洞可以开到这种程度

迪士尼联合集团旗下，于2021年6月12日至10月10日在上海余德耀美术馆举办风靡全球的“好奇无界：米奇艺术展”，并将由上海走向深圳、成都、北京进行巡展。小老鼠米奇自1928年由动画电影《威利号汽船》诞生以来，陪伴了一代又一代人的成长，跨越不同文化，成为全球流行文化的代表性符号。米奇艺术展”，在保留纽约站和东京站展览中的重要作品外，更特邀了20余位中国当代艺术家围绕米奇进行一场全新的跨界创作，以激活米奇在当下的无限定义。在余德耀美术馆2600平米的展馆空间内，呈现了50位世界各地优秀艺术家的主题创作，观众得以进入一个充满奇思妙想的世界。中国艺术家创作的米奇作品里，张心一的《梦网》选取了米奇手臂这一标志性符号作为创作元素；第五届全国书法篆刻艺术展。

邓乃瑄的《平行世界》则与传统工匠合作，诠释他们眼中不同的米奇；贺天琪的《魔幻米奇》中的米奇仿佛正托腮沉浸在魔幻世界中思考；《三个米奇》中，黄启覃运用电脑制图技术将三个从网络上搜寻到的米奇形象进行罗列重叠，给观者带来熟悉而又模糊的视觉体验；陆平原作品《葫芦》从中国传统神话的生命观中汲取灵感，将米奇的头部造型与葫芦相结合，使不同文化在作品中相互交融；这次艺术展以中国当代艺术真实写照为题。

陈粉丸的《米奇能量图》为米奇虚构出缤纷交错的脉络；《米奇观竹图》中，艺术家陈杰用泼墨、撞水的传统绘画方法呈现剪影式的米奇图像，空灵、虚静的东方美学画面中闯入的一位好奇而活泼的客人。温一沛与纪烨的作品《米奇与我》重现了艺术家在米奇陪伴下度过的童年时光，以艺术的方式展现过去与现在之“我”的和解；在李钢的作品《蜜蜂》中，艺术家用糖制“镜片”替换了眼镜、放大镜、窗户和电视机上的镜片玻璃，并透过糖镜来翻拍他人记录下的美好世界，在观众与现实之间构建出一道“甜蜜滤镜”；陈漫的作品《泡脚米奇》中，艺术家将具有中国特色的养生泡脚文化和看电视以诙谐的方式结合起来，从而突显出米奇形象中蕴含的“跨文化、跨地域”特质；杨牧石的《拼接—片》将米奇这一动画经典图像与当代都市文明相连接；艺术展中还有喵星团大型艺术装置、沉浸互动艺术空间、充满趣味的喵言喵语等内容。

宁晓莉的《奇·迹》借用传统金缮工艺，将中国各个窑址的瓷器残片嵌合重构为米奇头像，以此赋予米奇将散落于不同地域、不同时代的历史碎片重新聚合起来，赋予全新生命的文化意义。冯翰婷的作品《长耳朵的自行车轮》将日常生活物品解构并重组为具有抽象感的米奇形象，使之与现代艺术遥相呼应。艺术家合作版原型由创作，五位中国艺术家分别用自己的艺术语言作出了诠释。在《你好米奇》的创作过程中，艺术家梁曼琪逐渐将米奇视作一位熟知的朋友；但长期以来缺乏一个高水准的大型艺术展。

王冬龄的作品《让世界充满爱》中融入了中国传统哲思玄想；周褐褐创作的《米奇密码》将米奇这一形象与文化符号置于人类史中进行探索；李尔鹏作品《无所不在的光》中，米奇张开双手双脚似乎在迎接每一位路过的观者，并用中心的光照亮周围；创作的雕塑《雪儿》底部则置有一枚镜盒，使得雕塑融入其周围的环境中，并折射着雕塑上水晶的光芒，创造出一种漂浮的幻觉。在国际艺术家作品方面，艺术家丹尼尔·阿尔轩的《隐藏的米奇》采用了其标志性的向墙外延伸的风格，以重构米奇在人们心中的经典形象。本次的非洲雕刻艺术展是促进中非文化交流的项目。

艺术家阿莱克·希林的《与米妮和雏菊美好的一天》中，她从自然和记忆中提取艺术元素，将米妮置入让人感到温柔亲切的幻想世界中。艺术家史妮可·史密斯的《捆包变体.0026》用来自不同时代的米奇毛绒娃娃构建了一座柔软的大型雕塑，创造出一件观众们“想要拥抱的东西”。在《3000%米奇积木熊》中，戴伦·罗曼内利将一枚大型潮流玩具用回收再利用的、来自不同时代的迪士尼纺织品进行包裹，并重新诠释它的意义。阿丽亚娜·帕帕德梅特罗普洛斯用祖母家米奇珍宝屋中的照片作为《我母亲1979年的卧室》的创作参考，构建了一扇通往回忆的门。厦门澳头将迎来大型公共艺术展——大潮起万物兴。

田名网敬一则将“黑暗的影院里微笑的米奇”视作其所有创作的起点，以童年记忆与幻想为蓝本创造出《米奇的日本之旅》这幅彩色迷幻画作。