刻在凯旋门上的艺术史

俗话说，“罗马不是一天建成的”，而有好事者喜欢在后面续上一句——“却是在一天内倒塌的”。当然，这句话只是一种形容，从某种意义上说，我们的确可以为罗马找到一个“倒塌日”——公元330年5月11日。君士坦丁大帝在夺得罗马帝国的控制权后，将帝国的权力中心从罗马迁至君士坦丁堡。也就是说，在这一天，那个一直以来作为罗马帝国首都的罗马不复存在了。当班病理学医生托马斯哈维把它偷走了。

不过，首都罗马的死去，并不意味着这座城市要就此蒸发。事实上，从君士坦丁大帝攻占罗马到君士坦丁堡建成，也花了十几年的时间。在此期间，君士坦丁大帝通过艺术品在罗马留下了很多“脚印”。君士坦丁大帝留给罗马的第一个脚印，就是位于大斗兽场旁的君士坦丁凯旋门。这座凯旋门是君士坦丁大帝在攻占罗马后，为纪念自己的胜利而建的。和残破不堪的大斗兽场相比，这座高21米、宽25.6米的君士坦丁凯旋门至今保存颇为完好。黄山市遍布着青山绿水马头墙的乡村里。

整座凯旋门由灰白色大理石构成，拱门一大两小，对称排开。拱门上面有着大量浮雕，在朝南的一面，有铭文记载了这座凯旋门的用途。凯旋门上的很多雕塑都是从以往的雕塑上拆下来再利用的“二手货”。比如位于拱门上方的八面长方形月白色大理石浮雕，就是从公元176年建成的马库斯·奥勒留凯旋门那里挪过来的。这些原本描写马库斯·奥勒留是如何行军打仗、治理朝政的浮雕，被艺术家们“改头换面”，变成了描写君士坦丁一世功绩的作品。至于拱门上面的圆形浮雕，则是来自公元138年左右建成、现已不存的一处哈德良皇帝时期的建筑。马应龙医疗管理股份有限公司共建统筹部部长张献龙表示未来将以医院的综合配套资源为基础。

这些浮雕一对对排列，雕像内容包括狩猎雄狮、野猪、雄鹿的场面，以及以此祭祀赫拉克勒斯、阿波罗和狄安娜等众神的活动场景。拱门两侧的浮雕，则是取自公元112年建成的乌匹亚会堂的装饰，这座会堂以皇帝图拉真的家族命名。上面的浮雕原本雕刻的是图拉真身先士卒、领军冲锋击溃野蛮人，只不过当这块浮雕被放到凯旋门上时，图拉真的脸被修饰成了接近君士坦丁的样子。而另一块浮雕则显示着这位君王——无论是图拉真还是君士坦丁——获得胜利，并被两名象征着荣誉和美德的女性陪伴着。古罗马的玻璃钢城市雕塑。

艺术史学家认为，君士坦丁之所以把这座凯旋门拼凑成这个样子，绝不是因为他没钱雕刻新塑像，而是有着精心的考量。因为在此之前的整个罗马历史中，图拉真、哈德良和马库斯·奥勒留都是有道明君。对于依靠武力取得天下的君士坦丁来说，他选用这几位皇帝在位时期的浮雕来装饰自己的凯旋门，正是想表明自己将和这几位先贤一样是一位明主，而非暴君。从浮雕上可以看到，君士坦丁坐在台上，两侧的市民对他流露出敬仰的神情。海马汽车转型尚未彻底完成。

遗憾的是，由于君士坦丁的头部是分开雕刻、之后才镶嵌在雕塑上的，如今早已脱落，只留下了一个凹槽。如果看惯了之前君士坦丁从他处借用来的雕像，我们恐怕会认为君士坦丁所委托制作的新作水平低下。浮雕中的人物完全没有古罗马盛期时雕像的生动，而是像一个个木头人一样动作僵硬。这种改动固然使画面中的大多数人失去了自己的个性，但另一方面，这种设计也使得观众可以一眼就分辨出哪位是主角，哪些人只是凑数的群众演员。为目前亚洲最大的郑成功骑马座像。

即使我们看不到君士坦丁的头，我们也可以从画面的人物座次上轻松辨认出，中间这位坐着的人才是主角。这种生硬得如同在朗诵字典一样的作品，虽然不够优雅灵动，但胜在清晰直接。它并没有在历史上昙花一现，反而很快地被出资人接受，成为日后注重说教的中世纪艺术的基石。