成就米开朗基罗的巅峰之路

1505年的2月，作为当时欧洲最杰出的艺术家，米开朗基罗应教皇尤里乌斯的邀请来到了罗马，见到了他生命中最重要的那个人，教皇尤里乌斯二世，也开始了他们两个人“相爱相杀”的一段艺术史的佳话。教皇尤里乌斯二世，最初是想为自己建造一座宏伟的陵寝，就自个的陵墓啊，这点很像中国的皇帝啊。据说在他的规划之中，光大理石雕像就有40座之多，而且每座雕像都要像大卫一样的牛。圣人米开朗基罗觉得达芬奇是想让他难堪。

当时有人就调侃他说，你雕刻一个大卫就花了4年的时间，这下要雕刻40个，160年就过去了，还能用得上这个陵墓吗？后来米开朗基罗拿着教皇给的钱，已经跑去开采了一大批上好的大理石回来了，结果尤利乌斯二世改主意了，陵墓不修了，转而逼着米开朗基罗去画天顶画。而这其中还有很多的过程、曲折和故事，时间关系我就先省掉，将来有机会再说，我就直接从天顶画开始说起。米开朗基罗所雕刻的大卫却是肌肉结实的成年人。

当时尤里乌斯二世身边有一个叫做布拉曼特的大建筑师，极得教皇的宠幸，他正在为教皇设计建造新的圣彼得大教堂，正是他劝说教皇放弃修建陵墓的想法。他说一个还在世的人就为自个儿修坟墓，这也不吉利，是吧？于是尤利乌斯二世就打消了修陵墓的念头，而拉斐尔和布拉曼特是老乡，而且拉斐尔情商很高，很讨人欢喜，长得又帅。在布拉曼特的引荐之下，尤里乌斯二世就让拉斐尔担任宫廷首席画师，开始了拉斐尔的四个房间的绘画工作。后来据米开朗基罗自己说，他说他的到来对布拉曼特和拉斐尔都构成了威胁。我相信这座雕塑也会像米开朗基罗的大卫像一样被传承下去。

正是在布拉曼特的怂恿之下，尤利乌斯二世才决定让他去画他不擅长的天顶画，目的其实是想让他出丑。而且从后来的结果来看，如果当时没有尤里乌斯二世坚持硬逼着米开朗基罗去画西斯廷的天顶画的话，米开朗基罗的艺术成就和他在艺术史上的地位那就大打折扣了。西斯廷礼拜堂是此前有个教皇叫做西斯都四世，他为自个儿修建的一个私人的礼拜堂。当时的建筑师是按照圣经中记载的耶路撒冷的圣殿的规格来修建的，就是长度是宽度的三倍，是高的两倍，而且修建得极为坚固，像个堡垒似的，所以后来就成了选举教皇专门用的一个房间。米开朗基罗大卫像的复制品。

它的天顶上面原先是有一些简单的装饰画，但尤里乌斯二世希望可以重新画一些更好的天顶画，于是就有了后来的故事。1508年春，一个阴沉的早晨，米开朗基罗独自一人站在西斯廷礼拜堂里面，他抬头看着高高的天顶，无奈地叹了口气。此前尤里乌斯二世考虑到绘画不是他的专长，所以就跟他说你也别弄得太复杂，就画一个12个圣徒上去就得了。而且他觉得布拉曼特和拉斐尔这帮人还在等着看他的笑话，他是绝不能让任何人看他的笑话。他和米开朗基罗、列夫托尔斯泰的一生都经历了各种苦难坎坷。

就如同此前的圣殇和大卫一样，这就是米开朗基罗的个性。一开始，米开朗基罗还叫来了当初他在吉兰达约那儿一起学画画的一帮师兄弟。但是后来发现这帮人的水平实在是差太远了，完全帮不上忙，所以全都打发走了，又在度过了最初一段不太顺遂、总和颜料画笔闹别扭的头几个月之后呢，他渐渐就掌握了湿壁画的诀窍，为了方便创作，他专门发明了一套很好用的升降架。1508年的初秋，在完成了整体的构思之后，米开朗基罗独自一人开始了他伟大而充满艰辛的旅程。西斯廷的这个礼拜堂的天花板长40，宽13米，面积超过了500平方米。意大利佛罗伦萨美术学院收藏的米开朗基罗的任意一件伟大的大理石雕塑作品都归意大利所有。

在整整4个寒暑过去之后，在这面超过500平方米的天花板上，一副举世震惊的旷世杰作就诞生了。据说由于长时间仰着头画，画完之后有好长时间，好几年他都没办法正常地把脖子弯下来，一只眼睛也几近失明，牙齿也松动了，整个人苍老了好几十岁。当时不到40岁的他，看上去好像是60多岁的老头儿。400多年过去之后的今天，当从四面八方来到罗马的人们站在这座礼拜堂仰头凝望的时候，无不叹为观止。没有人可以想象，他是如何凭借着对神的坚定信念，仅仅靠一己之力，忍受了常人根本无法想象的艰辛和痛苦，完成了这样的奇迹。他和米开朗基罗、列夫托尔斯泰的一生都经历了各种苦难坎坷。

在他创造奇迹的过程之中，还发生了很多很多有趣的故事，这些我将在后面再讲。而且在完成了天顶画之后，他和这座礼拜堂的缘分并没有结束，20多年过去之后。他又接受了另一位教皇的委托，留下了另一幅旷世杰作：