古代名医李时珍胸像铜雕

雕塑是充实的，摆脱了物象，胸像铜雕李时珍雕塑充斥其中，此则，加之对形象的把握，对型材的转变，谓之实不为过，力透其中。雕塑是一首感性的诗，古代名医胸像铜雕李时珍雕塑用心灵描摹世界，用身体感知周遭。将情感转变为触感，走出物象，将奔腾的情感倾泻于双手，不在要求与原物完全相似，他的要求是走出物象，进入意向，将情感的起伏、波动呈现名医胸像铜雕李时珍雕塑，雕塑扮演的不再只是原来的事物，承载着艺术家强烈的主观情感。

然名医李时珍雕塑并不能陷于情感的创作中，不可自拔，当雕塑充斥着艺术家的情感时便要走出意向，物象俱存。如写词，古代胸像铜雕李时珍雕塑作词云：“初学词求空，空则灵气往来。雕塑正是一种通过古代名医铜雕李时珍雕塑对自然、自己、他人的碰撞的产物，是对世界的审视、再创。

艺术家是多面手，他首先是一个情感丰富善于发现生活的诗人，古代胸像李时珍雕塑便成为一位批评家，入的太深便思考人类与自然万物茫茫宇宙，便在不自主的成为哲学家，回到头来，再将其纳入艺术的领域。李时珍雕像是艺术家将人类熟知的人物，以物象的形式展现给众人，然我们窥见的不仅仅是一个可触、可感的三维立体雕塑，名医铜雕李时珍雕塑是对人性的深思，对崇高人格的膜拜，对人性光辉的赞扬，人文的追思。

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