石雕雕刻技术及其制作工艺详解（一）

石雕雕刻技术是一种古老的艺术形式，它把石头雕刻成各种各样的形状，并将其作为艺术作品。首先，根据客户的要求，创作出一个设计图，然后用石头制作石雕，再用凿子和锤子将设计图的形状凿出，然后用磨刀和砂纸精细加工，最后用磨料磨光，形成一件完美的石雕作品。石雕雕刻技术的制作工艺比较复杂，需要艺术家具备较高的艺术水平，而且需要耗费大量的时间和精力来完成。

此外，根据客户的要求，还需要使用不同类型的石头来制作石雕，以便达到客户满意的效果。关注使用哪些工具或不使用哪些工具，以及石雕工具的特定使用顺序，以实现特定的最终产品。成功的雕刻是一种有条理的技术工艺，正如罗克韦尔所说，“石雕是通过一系列简单的步骤来完成的。”这些步骤中的每一步都建立在其前身的基础上，从最初的采石，粗略的整体形式，到越来越详细的工作和最终的抛光。

如何组织这些工作阶段，为每个工作阶段选择合适的工具以及它们使用顺序的组合方式将对最终结果产生重大影响。没有统一的石雕雕刻方法，就像没有完全相同的工具一样。作为一项规则，雕刻师将从一般进展到具体，但他们采取的制作过程和他们制作的方式将根据他们个人的喜好，他们平时的训练，以及被雕刻的材料或期望的效果而不同。因此，他们可能会跳过某些工作阶段，选择“不合时宜”的雕刻工具，因为这种关系绝非固定不变的。雕刻师将开始在一个带有一个点的块上工作，以去除大量的石头并粗糙化所需的基本形状;

然后他们将移动到一个牙齿凿子，他们用它来创建清晰的表面并给出形状的定义;最后进一步平滑将应用锉刀，如果需要，还可以使用越来越精细的磨料。然而，不同的雕刻师可能根本不使用牙齿凿子，而是直接从点到扁平凿子移动，或者可能用它代替表面修整。有时使用圆形来代替真正的扁平凿子，或者除了真正的扁平凿子之外，还使用钻头进行详细的工作，需要深度。打破这个序列不仅告诉我们罗马时期使用了哪些工具，更有趣的是，他们如何使用这些工具，这反过来突出了这个地区和随着时间的推移石雕的更加模糊的差异。在完成雕刻的情况下，最终的表面处理消除了前面工作阶段的痕迹，重建这种工具使用顺序通常是不可能的。

为了理解从一个工具到下一个工具的进展以及雕刻师在这些过程中做出的决定，我们因此依赖于零件完成的对象。首先，现在位于卡比托利欧博物馆的维斯帕西安神庙的穹顶块可以追溯到公元80年代。由于此块的左端似乎已构建到墙中，从视图中隐藏，因此它从未完成，可见的工具标记允许重建其工作序列。用锯子对块进行了平方，楣梁的筋膜的阶梯状轮廓以及楣和檐口的线条被粗糙地瞄准了点，筋膜的边缘，成为成型线，用扁平凿子倒角，以表明它们最终的轮廓，用扁平凿子将粗糙的粗糙表面刻回到最终表面;

这个乐队似乎充当了指导，提供了楣梁的预期轮廓，在这个带内，筋膜的表面用扁平凿子平滑，在块的右侧的楣梁的筋膜是用扁平凿子雕刻的，轮廓从窄带转移，大概是借助于卡钳，在模块的右侧进行模塑中叶子的详细雕刻。由于这些部件基本上已完成，因此无法确定该块右侧模制件的详细元件所经历的各个工作阶段。然而，未完成的左端提供了对该项目雕刻准备阶段的非凡洞察力。在Aphrodisias的部分完成的花环石棺上可以看到类似的一系列过程，可能是公元3世纪后期或更可能发生在公元3世纪。

这个例子的胸部沿着它的前侧完全完成，沿着它的后侧粗糙，而在它的短边上可以看到两种状态。然后在该平坦表面中标记出花环的基本几何形状，其中点和周围区域被雕刻回背景平面。在圆形凸台的中间可以注意到一个中心点，从中可以看出几何形状排列的测量结果，右边的花环保持这种状态，但在左边，花环的装饰细节，中央花卉图案和角落支撑用牙凿定义（其标记可以在挂葡萄周围的背景上看到），然后用扁平凿子精细地塑造所有这些细节，用钻头进一步定义了葡萄，其标记虽然不是全部，但可以看到。

虽然可以在胸部正面的位置识别出疤痕，但这方面的疤痕并不清晰。负责这个箱子的雕刻师为这个项目使用了相当全面的工具，并以高度有条不紊的方式构建了他的工作，在开始更详细的雕刻之前完全粗略化了基本设计。使用工具的顺序绝不是标准化的，并且根据个体雕刻师的喜好而有很大差异，正在进行的项目也是由Aphrodisias的雕像展示的，再次可以显示在第二或第三世纪。

在这部分完成的，来自西方墓地的Hermes的碎片雕像中，可以确定一系列不同的，更加流畅的工作阶段。这个图的基本形式首先使用尖凿从一个近似矩形的块中粗糙化;这个阶段的遗迹仍然可以在图的左侧，斗篷，树桩支撑以及街区后方看到，在粗加工过程中似乎已经应用了图中两条腿上的一系列测量点，可能是作为引导雕刻师的参考点，在此之后，在图的躯干，腿和手臂上使用扁平凿子和圆头的组合进行粗糙成形，其他细节，如他的手杖的装饰，用平凿勾勒出来，但稍后留待进一步定义。

在这个特殊的项目中根本没有使用过的凿子，而雕刻师则非常乐意在粗略的工作与平坦的凿子和圆形凿子之间切换。事实上，在这个图的腿部周围仍然存在大量多余的石头，这些石头仍然需要通过该点来移除。这些例子说明了雕刻序列，即使用特定工具进行某些定义过程以实现特定结果的方式。然而，纪念碑的创建将涉及除了雕刻之外的一系列其他过程，这些过程也需要考虑。例如，大多数石头是通过采石获得的，采石本身就是一种雕刻形式，旨在从基岩中移除一块石头。

在建筑项目中，需要将石块提升到位，需要专业设备和有时专家人员的进一步过程。在运输之前，运输之前但是在它被放置之前，或者甚至在它被放置之后。最后，我们不应忘记雕刻工作通常依赖于在去除任何石雕之前进行的精确计划或测量，并且通常仅通过使用研磨剂，涂料或甚至镀金的连续阶段完成所需的效果。所有这些过程一起，根据特定情况或偏好以特定顺序部署，组合起来构成“项目”。任何不使用二手材料的雕刻项目的第一阶段都涉及采石合适的石块。

一旦找到合适的岩石部分，并清除任何覆盖层，将沿着用镐将要移除的块的侧面和后部切割分离沟槽。如果采石场使用的是长柄镐，那么这些壕沟可能会非常狭窄，但是如果是非常大的碉堡，它们可能已经足够宽，以便工人站在里面。随着工人来回移动，采石场镐留下的弯曲标记的交替带通常在这些沟渠的墙壁上可见;在石头上产生的痕迹通常被描述为花彩形状（意大利语中的festoni）。一旦这些沟槽被切割，就会在砌块底部周围的点处刻出浅孔，在那里它仍然附着在基岩上。

在这些中，铁楔将被锤击以鼓励石头从基岩中分离出来。有时，这些楔子的孔被雕刻得非常深，并且插入了木质楔子，当浸泡在水中时，它会膨胀并分裂岩石。在Iscehisar（古代Dokimeion）的Bacakale采石场，有锯留下的痕迹。这是一把长锯，必须通过滑轮和重物系统悬挂在木制框架上。它本来是位于石头的露头之上，由两个站在两端的采石场操作，也许是在特别切割的分离沟中。

这将是一个有用的工具，用于从采石场面直接切割大面积的石雕板，这样就不需要在其表面上进一步加工。大多数古老的采石场都是露天采石场，但偶尔，当特别高质量的石块被大量的覆盖层覆盖时，石头也会通过地下廊道提取出来。在Paros的采石场发现了这样的画廊，通往Iscehisar的Bacakale采石场的其他隧道也是如此。现代石雕采石通常使用金刚石线锯进行，允许提取大块，然后将其锯成较小的板。

然而，在一些现代采石场，仍然可以看到更传统的采石方法。在罗马东南部的阿尔班山（AlbanHills）附近的马里诺（Marino）附近的peperino凝灰岩采石场，地块仍然采用特别设计的长版本进行提取。采石场使用这种工具沿着所需块的侧面和后面雕刻出狭窄的分离沟槽。然后使用许多小的扁平楔子，或者有时是一束尖凿，将岩块从基岩上分开，沿着它的基部敲入石头。

然后用绳索将块体从采石场面上拉下来，然后将其装载以便运输。如果特定的石头露头是由潜在的地质决定的，并非所有区域都包含适合所有类型项目的石头。结果，石头一旦开采，通常必须被运输一段距离到它将被投入使用的地点。大多数坚硬的石灰石或石雕重量在2,500至2,800kg/m3之间。采石场通常位于陡峭地形和牛拉车的区域，适合运输石块，陆地上的梯度超过5％。在大多数情况下，采石雕料必须从雪橇或滚筒上的采石场滑出，以便可以安全地装载到车辆上。

在埃及东部沙漠的蒙斯克劳迪亚努斯（MonsClaudianus），这些滑道只是沿着山坡的压实路线，从众多的采石场到谷底的装载坡道。在雅典北部的Pentelic采石场可以看到类似的滑道。在陡峭的斜坡上，携带石块的雪橇必须使用绞盘系统降低，以阻止它们滑落。这种方法被称为lizza，在十九世纪的卡拉拉中有很好的记载。雪橇的下降是由直立柱周围的绳索控制的，其中的固定装置是从一些罗马采石场中获知的。这项任务本身就是一种艺术形式，大型采石场可能是由专业的工人团队完成的。

一旦将材料带到足够平坦的区域以允许进入车辆，则必须装载材料。在卡拉拉，一条铁路建于十九世纪，用于从采石场运输石雕，但现在使用大型卡车。在罗马时期，牛拉车将是用于陆上运输的最常见的车辆，但维特鲁威则谈到了一系列专门用于运动石头的车辆。最大的街区不能用推车搬运，可能只是被牛或男人拉过滚轮。无论是在采石场还是在需要材料的地方，都需要起重机来上下这些车辆。石头的长途运输比海陆地便宜得多，并且能够直接从采石场到船舶装载块而不是首先将其运输到陆地上是无限优选的。这就解释了为什么罗马时期开采的一些最大的白色石雕采石场位于海岸。

特别是从这个角度来看，位于爱琴海北部的萨索斯岛上的采石场和位于马尔马拉海的Prokonnesos（现代马尔马拉阿达斯？在萨索斯岛，两种类型的白色石雕，一种是方解石和一种白云石，在整个古代大量开采，特别是在罗马帝国时期。这些岩石的采石场-萨拉里亚，开普瓦西和阿里基-都在海边。其中最大的是在Aliki，在那里已经研究并详细绘制了古代开采的痕迹以及起重机和其他机械的固定装置，以协助将采石雕料直接装载到船上。Prokonnesian采石场在运输方面并不是那么完善，但大多数采石场都在现代Saraylar港口1-2公里范围内，采石雕料很容易从山坡上滑到等待的船上。

这个港口仍然是马尔马拉阿达斯石雕出口业的中心在罗马时期，无论是短途还是长途，斯坦在地中海地区都大量运送石头。在规模的一端，如果可以选择的话，当地的建筑石块经常被海运。另一方面，来自地中海东部的精美石雕被运往那些对它们有很高需求的地区，特别是那些缺乏大理石来源的地区：黎凡特，亚得里亚海，意大利中部和南部以及北非的大部分地区。从这些地点回收了各种各样的石头货物，包括原始块，粗糙的建筑元素，雕像和石棺，以及在某些情况下成品，包括新的和二手的。

雕刻石是一种减法工艺，很难将已经被移除的石头放回去。当成品必须与特定主题非常相似或与另一产品匹配时（如在建筑元素的情况下），此规划过程可能还需要密切测量。在主要建筑元素的情况下，例如整体柱子，它们的精确比例必须在它们被粗糙化之前仔细计划，在某些情况下甚至在它们被开采之前。发现废弃在罗马采石场的某些柱子有其内部，其轴的垂直曲率已经被雕刻。然而，这一规划和测量阶段留下的许多痕迹都是在石头到达目的地时制作的，无论是建筑工地还是雕刻工作室。出于这个原因，这些指南在建筑项目中最为常见，其中需要非常具体的尺寸和比例以确保将不同的元素组合成统一的结构。

大多数指南可能直接应用于石雕表面，使用无常材料，如油漆或木炭，并且已经消失。但有时候，可以看到更加永久的指导方针，刻在石头表面，特别是在未完成的物体上。褶皱是一种精细的操作，必须在柱轴或鼓直立时进行，并且槽纹彼此平行地雕刻是至关重要的。为了确保每个竖井上的凹槽间距和它们之间的圆角宽度是正确的，Vespasian神庙柱子的雕刻师使用了一系列指导方针。首先，凹槽（即圆角）之间的空间用成对的圆圈标出，从中心罗盘孔中抽出，可能使用卡尺;一个较大的圆圈定义了圆角的粗糙宽度，较小的圆圈定义了最终宽度。

使用这些圆作为指导，然后将垂直线刻在石头上以标记每个凹槽的边缘。在每个长笛上，使用悬挂在钉子上的铅垂线画出这些线条中的一条，其孔仍可在某些地方看到。虽然圆柱可以在竖立柱子之前刻在地面上，但这些垂直线条必须在竖立之后完成。为了完成该引导框架，然后在凹槽的顶部和底部周围添加水平线，以标出每个凹槽的最大高度和它们的上曲率开始的点。这些线条从地面看不见，因此通常留在原地，但在指导雕刻师方面起着至关重要的作用，因为雕刻师必须在脚手架上操作得很高。

其他指南可以在Aphrodisias的凹槽柱上看到，尽管这里采取了略微不同的方法。在Sebasteion的两列上，可以识别沿着中央凹槽中间向下延伸的线，从中可以看出其余设计的测量结果。在AgoraGate的其中一个柱子上，有一对标记出一个长笛宽度的指导，大概是用作其他长笛的模型。对于Euromos的宙斯神庙的柱子，雕刻师负责标记每个圆角的中心点，每个圆轴顶部有小的切口破折号。

这些是同一基本问题的不同解决方案，虽然罗马维斯帕西安神庙使用的系统越复杂，导致可以说是更精致的最终产品，但它们都能令人满意地工作。指南针孔和指南类似于罗马维斯帕西安寺庙的用途，也可以在粗糙的花环石棺上找到，它们采用弧形和直线形式相结合的方式装饰。在上面提到的Aphrodisias示例的右侧，在右手凸台的中心可以看到一个指南针孔。这一点标志着老板的中心和花环，并且沿着花环的底部可以看到使用大型卡尺从这一点绘制的内切线。

在城市的另一个花环石棺上可以看到类似的切割指南，该石棺在同一个地方也有一个罗盘点。也可以在Aphrodisias和其他地方的离子资本的蜗壳上找到测量点，尤其是圆形元素的中心测量点。在不同地点的科林斯式首都的顶部表面也常见一组相当标准的指导方针。一个不同类型的指南，但其中一个再次被用作雕刻师可以进行测量的一种模型，可以在现在位于Capitoline博物馆的Vespasian神庙的穹顶块上看到，如上所述。

雕刻在块状粗糙端的狭窄导向条为楣梁的筋膜提供了一个模型，负责实际雕刻设计的雕刻师可以不断参考。只使用他们的卡尺，他们可以从这个条带中进行基本测量，本身可能使用精确的尺寸进行计划。他们没有必要在他们的头部保持精确的测量或者可以使用标尺或卷尺。在这个规划过程中使用模型或图纸的程度仍然存在争议。对于复杂的建筑形式，如维斯帕西安神庙的建筑形式，需要仔细规划，必须使用图纸（基本上是建筑计划）。例如，PlinytheElder提到由着名雕塑家Arkesilaos制作的小型粘土模型在其他雕塑家中受到高度关注。

是否存在一对一的模型，其中雕刻师创建了精确的复制品仍然不清楚。在少数罗马雕像上可以找到凸起的旋钮，这些雕像看起来似乎是某种测量点。这些旋钮已被不同地用于争辩所谓的指向系统在罗马时期被采用。指向系统使用带有连接移动臂的T形框架从一个雕像进行测量，然后将它们应用到另一个雕像。该框架需要首先附加到模型上，采用一个点，然后移动到复制件上，必须在该复制件上固定，并标记出点的特定位置。在该系统的型号和副本上，旋钮用于固定指向机的框架并作为基本参考标记，而正在传送的实际点通常标有小的钻孔。

因此，罗马雕像上的旋钮与指向系统留下的痕迹完全不同。它们与标记转移点的钻孔不同，而大多数旋钮在中间没有可以支撑指向机器的T形框架的孔。事实上，在十八世纪中后期之前，没有令人信服的证据证明指向系统的使用。重要的是，即使可以证明这些旋钮在某种程度上与指向系统相关，但这并不表示发现它们的雕塑是复制品。雕塑家经常使用指向系统将测量结果从粘土或石膏模型转移到石头上，即使在处理完全原创作品时也是如此。

然后，这些凸起的旋钮可能是参考点，而不是指点系统留下的标记，这些参考点可能是雕刻师用来检查其工作比例以及它与某种形式的绘图或更小模型的整体排列的参考点。习惯于以这种方式工作的熟练雕刻师可以从二维图纸中生成三维雕像。这就是传统上在维琴察的LaboratorioMorseletto生产的大型雕塑。通过小图纸和照片，雕刻家将他们正在工作的块分成网格，并将这些图纸转移到网格中。

图的布置基本上在块的正面和侧面上以二维方式规划，在整个雕刻过程中使用某些设定的参考点以确保比例是正确的。罗马雕像上的凸起旋钮可能是这种参考点，用于检查主体关键元素的总体比例和方向是否正确。当从图纸放大设计时，雕刻师也可以使用这些旋钮之间的距离。由于这些旋钮与发现它们的任何雕塑的最终表面不齐平，因此它们不用于标记计划雕刻的深度。规划和测量往往是雕刻的前奏，但它们也一直在通过它。

LaboratorioMorseletto的雕刻师在他们工作的时候不断地在他们的雕像表面上绘画，雕刻家雕刻肖像将反复重新应用中心线到他们的作品直到完成的最后阶段。雕刻师如何实际雕刻他们的作品在很大程度上取决于所涉及的项目，期望的最终效果以及他们自己的个人方法。雕刻作为一个过程可以分为一系列较小的过程，每个过程都有自己的特定目标，每个过程最适合不同的工具。与石雕中的其他许多一样，这些过程并不容易定义，许多雕刻师认为它们之间没有明显的分离。

尽管如此，从罗马时期和后来的一系列雕塑中都可以看到某些广泛的过程。下面的讨论将检查其中最重要的部分，并按照它们通常执行的顺序，参考“古代制作艺术”中的图像来描述每个过程。新采石区块的粗略平整使得它们四面都是平坦的，这通常是在采石场进行的。用于粗糙墙壁的灰烬块通常永远不会被雕刻在这个阶段之外，并且有时将浮雕板的后侧简单地平放。可以清楚地看到采石场采摘标记的平方块是罗马采石场常见的发现。

在没有使用金刚石锯的现代采石场中，粗糙块有时仍然使用镐进行平方，就像在土耳其的几个地方一样。在罗马东南部马里诺附近的凝灰岩采石场，区块仍然是手工平方。偶尔使用锯子对粗糙的块进行细分和平方，这一过程在块上留下了独特的平坦表面。从Bacakale采石场已知的锯块，其中锯也用于直接从采石场面切割材料。在本文开头描述的Aphrodisias的花环石棺有一个锯切的末端，也许是从一处可用的石头被移除以供其他地方使用的地方。

这个工具有助于创造一个完美平坦的表面，可以进行更详细的雕刻。金刚石线锯现在通常用于细分块，但是有时也使用气动钻和塞子和羽毛楔。通常在采石场进行粗加工以减少准备进行运输的物体的重量。最终设计的基本形式在此阶段定义，尽可能多的材料被删除。这几乎总是在这一点上进行，并且可以去除任何雕刻阶段的最大体积的石头。这种做法至少可以追溯到古代时期，如西西里岛西南部Selinunte（古老的塞利努斯）附近的CavadiCusa采石场的圆柱鼓所示。在Aphrodisias的采石场，仍然可以看到零件加工的圆形元件，也许是鼓或大柱底座。

它主要是与这一点有关，但最终被拒绝，可能是因为石头有缺陷。一旦这些物体从基岩上移走，它们通常会在采石场进一步粗糙化，然后被运到别处。这项工作旨在尽可能地减少每个物体在运输前的重量，但它也有助于识别石头中可能危及任何未来项目的故障。被拒绝的粗糙物体，特别是柱轴，是罗马主要石雕采石场的常见发现。一套从未投入使用的大型石雕柱仍然位于Troad的ÇigriDâg的YediTa？其他建筑元素，例如焚烧块，有时也会在采石场进行粗糙处理。

在卡拉拉的罗马采石场发现了一系列的首都，意图是科林斯式或复合式的最终状态，现在在那里的马尔默博物馆。这些首都被粗糙化，因此它们的基本形状和尺寸是在没有任何详细雕刻的情况下建立的，这些雕刻可能在运输过程中被损坏，并被添加。从Prokonnesian采石场可以看到稍微复杂的粗糙形状的科林斯式大写字母，但再次为建筑工地附近的雕刻师留下了精致的装饰。在两个采石场也发现了基座和基座，通常只是粗略地用这个点进行了粗加工。

在Prokonnesian采石场大量发现粗糙的箱子，有时他们的设计的特定细节已经勾勒出来。在Dokimeian采石场，一种特殊形式的石棺盖子，即所谓的kline盖子，其上描绘了斜倚的个体或夫妇，在运输之前偶尔也会被粗糙化。相反，它只是主要塑造的第一阶段，在此期间定义了对象的整体形式。粗加工的痕迹可以在未完成的物体上找到，也可以在已经隐藏在视野之外的已完成物体的某些区域上找到。例如，上面讨论过的维斯帕提亚神庙的穹顶块在建筑工地被粗糙化了。

类似粗暴计划的遗骸可以在Aphrodisias的AgoraGate的一个穹顶块的角落找到。这里的楣和上部造型从未雕刻过简单的粗加工，除了在块的前面，这可能更明显。即使是在Aphrodisias插入Sebasteion的成品浮雕也会在其上看到小的粗糙区域，特别是在图形的脚下，在面板的底部，这是一个从地面看不到的区域。这些使我们能够重建所有这些救济最初都会经历的工作阶段。部分完成的石棺和其他浮雕展示了更复杂的比喻设计最初也被粗略地粗糙化，通常使用尖凿。

从Aphrodisias手中持有光盘（以Polykleitandiskophoros为蓝本）的年轻运动员的救济是一个很好的例子。在图中可以看到以一定角度保持的点的标记，在进一步使用更精细的工具之前，其形状从背景中粗糙化。这种从石头的前平面雕刻到背景中的做法，在进行更详细的工作之前大致定义了设计的任何图形或其他元素，在石棺上也是可见的，并且是典型的罗马浮雕。

然而，在不同的石棺类型上可以注意到略微不同的方法。Garlandsarcophagi在详细雕刻开始之前，他们的设计几乎几何形状被封闭了。意大利北部的石棺雕刻师，特别是在摩德纳，更喜欢留下任何需要加工详细雕刻作为粗略工作的老板的区域。详细的建筑工作，如在背景中完成首都，也是粗糙的，但所有其他表面基本上都已完成。在这种情况下，有可能整个设计都被粗暴对待，然后一位专家完成了建筑框架并平滑了背景，然后交给另一位意图完成更详细工作的人。粗糙的雕像比建筑元素或石棺更罕见，也许是因为它们在完成之前无法投入使用。在土耳其西北部的一艘海难船中发现了一尊巨大的粗糙雕像，可能是一位皇帝。

这个雕像完全符合要点，它的基本形式被封锁，只有标记的服装的某些关键细节。这个雕像的粗略化非常类似于上面讨论的Aphrodisias未完成的Hermes上仍然可见的这一阶段工作的痕迹。在塞浦路斯南部的Xylophagou附近的石灰石采石场也发现了类似状态的雕像。在所有这些情况下，雕像的整体形式基本上在两个维度上定义，工作从块的前部到后部进行。