人民的纪程——主题性与纪念性雕塑大展·北京站拉开帷幕

2021年12月11日“人民的纪程——主题性与纪念性雕塑大展北京站”于在北大资源天竺艺术中心开幕。“人民的纪程”由国家艺术基金支持、中国美术学院主办，首展于2019年在杭州中国美术学院美术馆拉开帷幕，此次巡展至京。在此作品之前，中国雕塑教育所使用的教具和头像，都使用国外引进的雕塑石膏形象。在教学中，程曼叔深入理解东西方人物的不同特点，采用细腻柔和的手法，塑造了这具具有东方美的少女头像，呈现出内敛、生动、精致、线条流畅的东方人的雕塑形象，这成为中国现代雕塑教学中经典的教学头像，也被大量翻制成程石膏像流传于社会。是大型纪念性作品的主要石材这款公园灯笼石灯雕塑通过机器制造而成。

叶庆文1953年的《头部解剖》同样也在中国雕塑教学中具有重要意义。为了让学生能理解中国人特有的形体结构，叶庆文1953年制作了具有中国人肌肉特点的解剖头像，这成为全国一代又一代雕塑学子们学习解剖入门的教具。傅维安1975年在上海西郊公园所作的《马头教具》更是流传广泛，傅维安塑造出的马头造型，用于学生学习雕塑造型、变形、抽象等艺术语言，这一马头形象后来被中国美院的雕塑工厂翻制不断被作为雕塑范本使用，甚至被卖到国外。纪念性的主题雕塑算得上是校园雕塑的一大亮点。

1954年，中国美术学院雕塑系还成立了翻铸组，任务是翻制师生雕塑教具，为全国雕塑教学工作提供良好教具保证，这对于新中国之后的雕塑艺术教育影响深远。谈雕塑的话题，新中国雕塑艺术历程中，最绕不开的题材是主题性题材创作，无论是纪念碑、重要历史事件，还是经典人物创作，都融合了雕塑家们最为扎实的功底和最深度的思考。半个多世纪以来，中国美术学院也多次创作过大型主题雕塑，尤其是对重大历史题材的主题创作有着丰富的经验，创造过诸多辉煌。因此可以分为主题性景观雕纪念性景观雕装饰性景观雕塑和陈列性景观雕塑。

新中国成立之初，时任中央美术学院华东分院院长刘开渠受命参与人民英雄纪念碑的设计和大型浮雕的创作。从1952年至1956年，他主持创作完成的《胜利渡过长江》《解放全中国》《支援前线》《欢迎解放军》等作品。当时中国美术学院的艺术家群体一部分从杭州到北京参与人民英雄纪念碑的工作。留在杭州的艺术家们则在杭州完成了《解放一江山岛纪念碑》，是开启纪念碑时代的先声之作，也是中国美术学院雕塑系集体创作的首座纪念碑。纪念性雕塑历史是永远不会褪色的。

时隔近70年，2018年，又一重任落到新一代雕塑艺术家的肩上：建设中国共产党历史展览馆，以巨型群雕组成的重大主题雕塑创作工程。历经3年，10余人的创作团队，50多次改动调整，中国美术学院雕塑艺术家们最终完成了长15米、高8米、宽5米的巨型雕塑创作《攻坚》。展览还单独设置了一个板块“鲁迅”，策展人刘潇谈及，策展团队在展览策划中讨论或许每一个雕塑家的工作室都有一件“鲁迅”形象，展览也选择了中国美院雕塑家创作的不同鲁迅的形象，呈现了不同雕塑家刻刀下的鲁迅形象。而只成为一种纪念性的建筑物。

展览的童年板块，展出了不同时代背景下中国儿童的状态和生活情景，儿童作为每个时代象征着希望的形象，也承载着社会的未来，展览也选择了80年代至近年来的儿童雕塑形象。许江先生从塑人、塑史、塑风的角度谈及了整场展览的特点，首先是半个多世纪以来，中国雕塑历程中对于生动的东方人的塑造，所谓“塑人”；也能看到雕塑反应中国社会重要历史见证的创作，以雕塑讴歌新中国历史，所谓“塑史”；纪念性景观雕塑一般起到主导型的作用。

同时，展览也呈现了中国美术学院历程中的雕塑学术之风，雕塑在每个时代呈现出生生不息的时代风貌。