肖谷 用油画笔致敬沈周东庄图

沈周中年之后“粗沈”中的“粗笔细描”，笔墨圆转含蓄，变化丰富，寄寓深远。沈周用湿笔涂染，画出江南水乡和园林的河港菱汊、亭榭山石。从明季以降到进入二十一世纪，时间过去了整整五百年，如今又有了肖谷的油画系列作品《东庄图》。南朝谢赫“六法”中就有“传移模写”之说，即对传统佳构的模写、临摹和继承。肖谷用其独特的“二度半”语汇，运用丰富的笔触、肌理和层次，淡雅微妙的色调，在偌大的画面上纵横捭阖、挥洒自如，既有生动运笔的气韵，又有耐人寻味的色彩铺陈，在一遍遍的修改和画面色彩的调整中，最终用油画变体画的形式，创作出全新意义上的《东庄图》。从纯粹形式的角度来看，肖谷的《东庄图》无疑创造了一种属于他自己的表现方法；

而相对于传统经典，又可发现他仍保留着沈周原作中的意象和气韵。运用油画丰富的表现力和个性化的探索成果，将传统艺术注入新的活力，赋予当代文化精神。对一个画家而言，也证明了在一种成熟的艺术风格中，通过对文化的深层理解和个性化绘画语言的创造性建构，便有可能完成对于传统经典的双重转换，即古典传统向当代油画的样式和语言的转换，以及在文化层面上古典主义向现代性的创造性转换。这种转换，不仅源于肖谷对于当代油画语言的娴熟掌握和锐意创新，更有赖于他对本民族文化精神和审美意蕴的无限眷恋和热烈情怀。对肖谷来说，油画语言便成为他在完成这种创造性转换时的一种手段的交换。肖谷创作向来严谨缜密、厚积薄发，此番作《东庄图》，是在做了大量查证考据的前期准备之后方始动笔，其间又几经反复，不断摸索调整，积数年之力方始达于今日之功。

在肖谷的心中，东庄已然成为一种精神象征，而他笔下的东庄，蕴藉着他的理想和人格，并被赋予了与这种理想和人格相吻合的审美气质和品格，具有一种投身自然、不碍于物的自由精神。这让我想起沈周为他一生挚友吴宽所作《吴文定公送行图》的自题诗：”作为肖谷的老友，我亲见了他从构思酝酿到动笔创作的全过程。在我看来，肖谷与沈周的心是相通的，而《东庄图》则是建构在他们之间的一座桥梁，也可看作是他们之间的一次跨越时空的对话。在东庄盘亘曲折的朱缨小径，肖谷和沈周正比肩而行，款步走来，夕阳的余晖透过绿叶婆娑的树隙洒满他俩的衣衫，他们忘情地娓娓接谈，五百年的悠悠岁月，已经在不经意间被他们抛在身后…