军事和政治的符号 欧洲骑马雕像的进阶之路

法国艺术家法尔科在创作之时，因为得到了充裕的资金和叶卡捷琳娜女皇的充分信任，所以他在对作品的艺术要求十分的强烈，渴望超越前人，他在对众多前辈进行参考以后，认为贝尼尼的《路易十四骑马像》最符合心中的大致形态。另外，不管是出于对艺术上的考量还是政治上的寓意，在马的支撑之下，都已经去掉了，换成了一条蛇，他代表了无能为力的嫉妒”或强敌瑞典。这位解放军战士奋不顾身推开跌倒在铁轨上的驮马。

同时，这条蛇在物理结构上，也具有重要的意义，为了保持重心和整体的视觉感，法尔科内将马尾拉长到一个夸张的幅度，并与盘曲于底座上的蛇相连，这样通过向后的拉力与战马、骑士的自身重量相平衡。尽管从这样的处理在视觉上有些牵强，但雕塑的动感并未减弱，一方面是由于马尾和蛇是固定在一起的，但从视觉上看好像又随时可能分开，令外雕像的底座是一块天然的巨石，并充分考量了周边观众在观赏它时的具体感受，所以这座雕像，可以说是欧洲骑马雕像的最高成就，直到今天都难以超越。如果以骏马秋风塞北来比喻北派雕刻艺术的豪放壮伟。

综上看来，在历史上大型骑马雕像受制于社会和技术等多个环节，都具备相当高的难度系数，它需要一个体系化和积累的过程，这也是我们观察大多数骑马雕像都具备一脉相承的原因。随着雕像技艺的成熟，它开始伴随欧洲工业革命和殖民活动的身影在全世界开始扩展，并成为国家军事和政治导向的符号。英雄骑马像在中世纪里意外地得到了延续。

而随着近代武器装备的爆发性发展，骑兵的作用开始衰退，战马也逐渐退出了历史舞台，而纪念将领和名人也不单单通过骑马雕像的方式了，但骑马雕像所蕴含的政治和军事符号永远不会消失，如我们想到赵武灵王的时候，骑马的姿态任然是他倡导胡服骑射的最佳展现方式。在罗马尼亚首都布加勒斯特举行的第四届世界青年联欢节的比赛中获一等奖。